今天給各位分享工藝品展廳布置的知識，其中也會對工藝品展示廳裝修效果圖進行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！

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藝術(shù)品展廳要如何設(shè)計

注重風(fēng)格獨特與主題鮮明。

注重外觀設(shè)計和企業(yè)標志。

注重色彩搭配和整體和諧。

注重圖文展示和印象加深。

希望對您有所幫助！

瓷器展廳設(shè)計有幾個注意要點

其實也沒有特別注意的 主要是注意在設(shè)計凸顯主題 整體設(shè)計布局足夠有文化底蘊，對于陶瓷是一種工藝品 因此在更多的方面需要將其元素包含更多的產(chǎn)品 將主要的信息進行擴大 適合主題的 開放 包容

世界前十博物館

之一位：法國盧浮宮(Musee du Louvre)

盧浮宮位于巴黎市中心的塞納河北岸，是巴黎的心臟。它的整體建筑呈“U”形，占地面積為24公頃，建筑物占地面積為4.8公頃，全長680米。是世界上最著名、更大的藝術(shù)寶庫之一，是舉世矚目，藝術(shù)殿堂和萬寶之宮。

盧浮宮始建于13世紀，是當時法國王室的城堡，被充當為國庫及檔案館。但于1546年建筑師皮埃爾·萊斯柯在國王委托下對盧浮宮進行改建，從而使這個宮殿具有了文藝復(fù)興時期的風(fēng)格。后又經(jīng)歷代王室多次授權(quán)擴建，又經(jīng)過法國大革命的動蕩，到拿破侖三世時盧浮宮的整體建設(shè)才算完成。

繼“賢王查理”建設(shè)了重要的圖書館而聲名遠播之后，16世紀的弗朗索瓦一世又開始大規(guī)模地收藏各種藝術(shù)品，到了路易十三和路易十四時期，盧浮宮的收藏已十分充實。至路易十四去世前夕，盧浮宮已經(jīng)成為經(jīng)常展出各種繪畫和雕塑作品的一個場所。

1793年8月10日，盧浮宮藝術(shù)館正式對外開放，成為一個博物館。從那時起，這里的收藏不斷增加，更不用說拿破侖向那些被征服的國家征用的藝術(shù)貢品了。總之，如今博物館收藏目錄上記載的藝術(shù)品數(shù)量已達400，000件，分為許多的門類品種，從古代埃及、希臘、埃特魯里亞、羅馬的藝術(shù)品，到東方各國的藝術(shù)品；有從中世紀到現(xiàn)代的雕塑作品；還有數(shù)量驚人的王室珍玩以及繪畫精品等等。迄今為止，盧浮宮已成為世界著名的藝術(shù)殿堂。

盧浮宮是一座真正的迷宮，尤其對于一名外國人而言，想在宮中確定自己的位置是非常困難的。這座龐大的宮殿里收藏了無數(shù)的藝術(shù)珍品，包括大量來自東方的藝術(shù)品。其中最著名三件作品有斷臂的：“維納斯”，沒有頭的“勝利女神”，“蒙娜麗莎”進入凡爾塞宮的人們都會首先看到路易十四躍馬揚威的銅像。宮內(nèi)共計500多間的大殿小廳被油畫、壁畫、天頂畫裝飾著，這些畫作均出自名家之手。宮里還有在大批的雕塑，其藝術(shù)氛圍絲毫不遜于盧浮宮。

第二位：倫敦大英博物館(The British Museum)

大英博物館在倫敦的魯塞爾大街上，面積較紐約大都會博物館小，但展出面積也較故宮博物院為大。原來是私人捐贈的圖書館，1754年購買現(xiàn)址的蒙塔古大廈為館址，1759年首次向公眾開放。1823年英王喬治四世在蒙塔古大廈基址上修建了現(xiàn)在的古羅馬式大廈，并捐贈了許多皇家藏品，成為今天的大英博物館。

大英博物館的文物收藏可謂廣博，堪稱一座世界歷史博物館。人類文明發(fā)源地巴比倫、印度、中國和希臘的珍貴文物比比皆是。希臘的石雕，印度的寶石戒指，巴比倫的銀器，中國的瓷器琳瑯滿目。比馬王堆女尸還早上千年的古尸也有幾具，但不是英國的，而是埃及的，十幾具展出的木乃伊還僅僅是館藏的一部分。大英博物館的埃及文物收藏，尤其是木乃伊收藏堪稱埃及本土以外之最。

尤其是埃及最珍貴的文物，4000年前在正反面分別刻有古埃及象形文字和希臘文的石碑藏在大英博物館中。這是世界唯一的一塊，并據(jù)此破譯了古埃及象形文字，堪稱鎮(zhèn)館之寶。

由于大英博物館建得較早，它的外形和布局已成為博物館的標準模式，后來者競相效法。其中兩部分展品格外吸引我，一是中國磁器，上自漢唐，下至明清，青花、鈞瓷、唐三彩、景泰藍按年代與產(chǎn)地排列，應(yīng)有盡有，大概是中國以外更大的中國陶瓷館。印度寶石戒指也十分引人注目，火紅、海藍、石榴紅、祖母綠各色俱全，菱形、球形、卵形、異形大小不一，真是巧奪天工。

大英博物館還以其圖書館著名，因為大英博物館的起源就是漢斯·斯隆爵士捐贈的私人圖書館，英王喬治四世改建新館時又捐贈了大量書籍。這里是馬克思為他的不朽之作——《資本論》收集資料和寫作的主要場所，許多參觀者來尋找馬克思當年常坐的座位。

第三位：紐約大都會博物館(The Metropolitan Museum of Art)

紐約大都會博物館是美國更大的博物館，建于1880年，整個博物館是一幢大廈，占地8公頃，為北京故宮博物院的1/9，但展出面積很大，不下24公頃，反而是故宮博物院的兩倍。僅畫廊就有200多個，藏有36.5萬件各類文物和藝術(shù)品。

紐約的大都會博物館背依紐約中央公園，鬧中取靜，環(huán)境幽雅。然而，在建筑上沒有體現(xiàn)出美國人的創(chuàng)造性，高臺階、大廊柱，與任何一座標準博物館一樣刻板、單調(diào)。但展出內(nèi)容卻豐富多彩，體現(xiàn)了資金足、氣派大的美國風(fēng)格。整座的2460年前的埃及古墓移置在館內(nèi)專建的大廳中巨型玻璃罩里，令人嘆為觀止，可謂鎮(zhèn)館之寶。服飾館也堪稱世界之最，收集了4個世紀以來五大洲的各民族服裝1.5萬件。

我國的蘇州園林也被仿建在博物館的主樓二層的北廳之中，這可能真是典型的“文化移植”了，1981年9月才由我國蘇州能工巧匠建成的明軒十分吸引觀眾，不時聽到游客問：“中國花園在哪里？”為了避免擁擠，規(guī)定了專門路線入園，由定時電梯控制人數(shù)。園中飛檐、雕梁、魚池、涼亭，室內(nèi)對聯(lián)、撣瓶、八仙桌、太師椅一應(yīng)俱全。一些美國游客坐在涼亭里閉目養(yǎng)神，宛如中國的墨客騷人，甚至搖頭晃腦的姿勢也帶上了“中國味”，十分可笑。

被認為科學(xué)技術(shù)最發(fā)達的美國，對中國古代建筑藝術(shù)的濃厚興趣，實在發(fā)人深思。可能由于美國歷史很短，博物館的主辦者不滿足于單件展品的陳列，而是充分利用雄厚的財力，制造一些風(fēng)格迥異的環(huán)境來讓人懷古。除明軒外，還按時間和國別布置了英國、法國和西班牙從14至18世紀的室內(nèi)陳設(shè)。盡管都是一樣的富麗堂皇，但法國式的畫頂、英國式的壁爐和西班牙式的家具還是刻上了不同時代和不同民族的烙印。

大都會博物館展出面積極大，在藝術(shù)上卻難稱登峰造極。最明顯的特點是：藝術(shù)品中有相當一部分是法國大雕塑家羅丹作品的復(fù)制件展覽。美國人對法國文化的崇拜是出人意料的，在美國，不止一次有人對我說：“您會講法語，您是真正的高級知識分子。”

第四位：德國森根堡自然博物館

建在法蘭克福市的森根堡自然博物館是德國更大的自然博物館，也是世界上最著名的一流博物館之一。

1763年，以德國著名的醫(yī)生和大慈善家森根堡先生的遺產(chǎn)建立了森根堡基金會，用來促進科學(xué)的發(fā)展。1815年，德國最偉大的詩人和文學(xué)家歌德回他的出生地法蘭克福探訪時參觀了森根堡基金會并首先提出創(chuàng)建森根堡自然協(xié)會的倡議。1817年11月22日，法蘭克福的17位自由公民自發(fā)地組成了民間性的森根堡自然研究協(xié)會，靠私人的捐款開展起各種活動。1818年，協(xié)會開始籌建博物館。貝特曼先生在這一年一次就捐贈了3000古爾盾金幣，并在隨后的年代中每年都向協(xié)會捐贈相當數(shù)量的款項。1883年，包什先生將高達80萬馬克的遺產(chǎn)捐贈給森根堡自然研究協(xié)會使其在很多年里獲得了工作保障。此外，還有許多人向森根堡博物館捐贈了許多稀世珍貴的私人收藏品作為展品。

在創(chuàng)始后的100多年里，森根堡自然研究協(xié)會的工作人員都是自愿組成的。直到1901年，才有1人開始得到政府津貼；到1950年，領(lǐng)政府工資的工作人員也才只有10人。森根堡博物館的發(fā)展與所有這些工作人員對自然科學(xué)的執(zhí)著熱愛和無私奉獻是密不可分的。第二次世界大戰(zhàn)時期，德國遭受了嚴重的創(chuàng)傷，許多城市被炸成了廢墟，森根堡自然研究協(xié)會的10幾位會員自發(fā)地將博物館的藏品轉(zhuǎn)移隱蔽起來，最終使100多年來收集的館藏被完整地保存了下來，避免了被戰(zhàn)爭破壞。

森根堡自然研究協(xié)會創(chuàng)始之初只有17名會員，現(xiàn)在，會員人數(shù)已經(jīng)發(fā)展到了4500人，此外還有大量的通訊會員和榮譽會員，其中包括歌德、達爾文、居維葉、黑格爾等許多世界著名的詩人、科學(xué)家和哲學(xué)家。最另他們驕傲的是，魏格納關(guān)于大陸漂移學(xué)說的之一個學(xué)術(shù)報告就是在森根堡自然博物館里作的。大陸漂移學(xué)說對地質(zhì)學(xué)界的革命性作用就像愛因斯坦的相對論在物理學(xué)界中的重要作用一樣具有深遠的影響。

森根堡自然博物館從世界各地收集的動植物標本、古生物化石標本和礦物巖石標本有數(shù)百萬件，許多館藏都是稀世之寶。其中的古生物展品非常豐富，包括各種古魚類、恐龍、魚龍、翼龍、始祖鳥和哺乳動物等各種門類。博物館中的陳列也非常講究，例如其中的象類展廳，以各種古象的臼齒化石為實證反映了象類的起源與演化關(guān)系，然后以這些象類化石為依據(jù)形象地繪制出象類在整個地球上發(fā)展、散布和演化的過程圖，給觀眾以直觀的印象，最后，將幾種大象的骨架和同等大小的復(fù)原模型與現(xiàn)代鯨魚的巨大骨架陳列在一起，使觀眾感受到生物界大千世界里各種生物“萬類霜天競自由”般的奇異。

森根堡自然博物館不僅僅將自身的展覽設(shè)計和實施得完美無瑕，而且還設(shè)立了專門的博物館教育計劃，德國中、小學(xué)生到博物館里來接受自然科學(xué)教育已經(jīng)成了必修課之一。在這里，學(xué)生不僅參觀，還要回答參觀試卷上提出的各種問題作為成績考核。具1989年的統(tǒng)計，這一年來森根堡自然博物館參觀的觀眾人數(shù)達30萬，其中45%是成年人，55%是中小學(xué)生。森根堡自然博物館已經(jīng)成了一所自然科學(xué)的啟蒙大學(xué)校。

第五位：奧地利盔甲博物館

格拉茨(Graz)市是現(xiàn)代奧地利的第二大都市，位于奧地利和匈牙利的邊境。該市在中世紀時是奧地利向南用兵的中框、轉(zhuǎn)運站和邊防重地，市區(qū)的Zeughaus(德語軍械庫之意)就是中世紀時奧地利對土耳其軍作戰(zhàn)用的武器庫。建筑物本身是在1642年建成的，現(xiàn)仍藏有近3萬件以上的甲胄和冷兵器，是一所規(guī)模相當大的中世紀武器和甲胄的博物館。

館內(nèi)之一層主要是存放各式輕重火器、一些步兵用的黑色鐵制胸甲和輕騎兵用的甲胄。此層樓內(nèi)大量存放的各式火槍包括了火繩槍、燧發(fā)槍、輪發(fā)發(fā)火機槍等。

火繩槍最早于15世紀初出現(xiàn)于歐洲，早期是發(fā)射石彈，后來改發(fā)射圖形的鉛彈或鐵彈，是一種從槍口用木制通條裝填彈藥、再用火繩點火發(fā)射的火槍，這種火槍的口徑通常在23毫米以內(nèi)，重8至10公斤，彈丸重約9克，射程則在150至250米之間。

燧發(fā)槍于17世紀未開始出現(xiàn)。和火繩槍相比，燧發(fā)槍用燧石槍機點燃裝藥，發(fā)射速度較快，口徑小、重量輕且后座力小，燧發(fā)槍口徑約在20毫米以下，帶刺刀時全重5至5.5公斤，彈丸重32克，燧石槍機上的火鐮同時又是火門的蓋，槍托的彎曲度較大，便于瞄準和提高射擊精度。

第二層和第三層存放步兵、輕騎兵和重裝騎兵的甲胄。甲胄主要是由胸甲、頭盔、葉片甲、金甲、臉甲和頸甲組成。胸甲可保護士兵的胸、背免受冷兵器和火器的殺傷，以胸板和背板組成，上面用環(huán)扣和較鏈連接，下面用皮帶系緊。胸甲有時有壓制的花紋或鑲嵌著飾物，但通常只有軍官和貴族的階級才有特權(quán)在胸甲上雕刻花紋，而且花紋和飾物多寡皆按階級而定。胸甲重量約在6至10公斤之間，厚1至3毫米。

第四層主要是存放冷兵器，除了其中一部分冷兵器是來自歷次戰(zhàn)役中土耳軍遺留在戰(zhàn)場上的戰(zhàn)利品外，其余均是奧地利產(chǎn)的冷兵器。

冷兵器一般構(gòu)造都很簡單，通常用于白刃戰(zhàn)斗。按其使用特點，可分為打擊兵器，例如狼牙棒、流星錘；刺殺兵器，例如劍、長矛、長槍、刺刀等；砍劈兵器，例如戰(zhàn)斧、鉞、鐮等；以及兩用刺劈或劈剌兵器例如軍刀、戟、馬刀等

第六位：梵蒂岡博物館(The Vatican Museum)

梵蒂岡博物館的館址是世界上博物館中最早的，公元5世紀末就有了雛形。在16世紀與圣彼得大教堂同時擴建，總面積為5.5公頃，為故宮博物院的1/13，展出面積與故宮相仿。分12個博物館和5個藝術(shù)長廊，還包括屋頂花園。梵蒂岡博物館是歐洲宮廷式建筑。里面連成一體，九曲十折，幽深莫測。落地高窗，采光很好，延綿不斷的畫頂、漆壁雖然極盡富麗堂皇之能事，卻給人不無憋悶的感覺。梵蒂岡博物館像故宮一樣分為A、B、C、D路，脈絡(luò)清楚，對初游者十分方便。屋頂花園是梵蒂岡博物館一絕，不但占地面積很大，而且繁花似錦，一掃博物館的沉悶氣氛。走累了，還可上到開闊寬敞的屋頂花園，環(huán)視整個羅馬，賞心悅目。

就搜集寶物而言，梵蒂岡博物館可謂豐富多彩，羅馬教廷借助遍布世界的天主教堂，搜羅了各地的寶物，其力量之大不亞于大英帝國的殖民統(tǒng)治，所不同的是：教廷更感興趣的不是文物而是寶物。位于羅馬的梵蒂岡博物館受到古羅馬藝術(shù)傳統(tǒng)的深遠影響，雕塑的收集堪稱一絕。人物雕塑栩栩如生，神采各異，在沒有人體解剖學(xué)的紀元前，藝術(shù)家的手不僅賦予冰冷的大理石以人形，還賦予了它生命的情與力以及無以言表的思想，令人無不嘆服。館中另有一室，集中了獅、虎、象、蛇等幾十種動物的石雕，宛如一個石頭動物園，別有風(fēng)味。

西斯廷小教堂和拉斐爾畫室是梵蒂岡博物館的鎮(zhèn)館之寶。文藝復(fù)興時期的三大畫圣就有米開朗基羅和拉斐爾兩圣把近10年時間貢獻給了梵蒂岡博物館，所以被西方稱為現(xiàn)代化源泉的文藝復(fù)興的收藏，梵蒂岡堪稱世界一絕了。其中西斯廷小教堂里世界名作穹頂畫《創(chuàng)世紀》、巨幅壁畫《最后的審判》都以宗教故事為主題，出自一代巨匠米開朗基羅一人之手筆。而拉斐爾則于1508—1518年為梵蒂岡做壁畫10年，建立了他的畫室，總稱為《教權(quán)的建立和鞏固》，其中希臘哲人的《辯論會》和描述大哲學(xué)家蘇格拉底、柏拉圖和大數(shù)學(xué)家歐幾里得的《雅典學(xué)院》堪稱極品。

令人感嘆的是拉斐爾組畫的題目是《教權(quán)的建立和鞏固》，但他以復(fù)興古希臘藝術(shù)的內(nèi)容和手法，表現(xiàn)了古希臘人講科學(xué)、允許不同意見發(fā)表的百花齊放精神，反而從根基上摧垮了教權(quán)，真是更大的諷刺。看來先進科學(xué)和文化的方向是任何權(quán)力都難以阻擋的，規(guī)定了宣揚教權(quán)的創(chuàng)作題目，卻限制不住其表現(xiàn)方法，反而促進了對教權(quán)抑殺創(chuàng)造性的懷疑，真是螳臂當車，傳為千古笑柄。

本以為羅馬、梵蒂岡的雕塑已嘆為觀止，而到了佛羅倫薩就只好再“嘆”了。究竟是羅馬的雕塑“最”好，還是佛羅倫薩的“最”好呢？究竟是米開朗基羅的雕塑“最”好？還是皮歐菲迪的雕塑“最”好呢？

第七位：京都國立博物館(Kyoto National Museum)

京都國立博物館是于明治中葉時期建造的法式文藝復(fù)興風(fēng)格的博物館。京都國立博物館的本館（主樓）主要用于舉辦各種專題展覽。館內(nèi)所藏大約1萬多件貴重文物，定期變換內(nèi)容在新館舉辦常設(shè)展。

京都國立博物館的磚結(jié)構(gòu)建筑物本身，由于其特殊的歷史價值，還被列為日本的國家重要文物。

第八位：皇家馬來西亞三軍歷史博物館

皇家馬來西亞三軍歷史博物館由數(shù)棟單層營房構(gòu)成，共分五個不同主題的展示館，其中，一館為太平洋戰(zhàn)爭，二館為馬來亞內(nèi)戰(zhàn)，三館為名將錄，四館為英雄榜，五館為聯(lián)合國維和行動。

一館是博物館的精華所在，入口處外有兩座小亭，一座里面放著一輛二戰(zhàn)時英軍所用的通用裝甲偵察車。另一座則放著馬來亞?馬來西亞王國剛獨立時的國名?在內(nèi)戰(zhàn)期間所使用的戴姆勒偵察車，該車是二戰(zhàn)期間英軍普遍使用的裝甲車，炮塔上還有當年皇家馬來亞陸軍軍徽，顯得十分醒目。

太平洋戰(zhàn)爭對馬來西亞人民來說，是揮之不去的慘痛記憶。當年日軍從泰國宋卡灣登陸，沿著狹窄的印度支那——馬來亞走廊，僅用了2個月零7天的時間，打敗主要由英、澳大利亞和印度部隊組成的盟軍，占領(lǐng)了整個馬來半島。一館所陣列的就是這一段時期的歷史文物，包括當年日軍作戰(zhàn)路線圖、幾次主要戰(zhàn)役的說明及英軍馬來亞作戰(zhàn)的戰(zhàn)斗序列，日軍和盟軍代表性的輕型裝備與軍服，馬來亞步兵旅的作戰(zhàn)紀錄等。最令人注意的是“馬來亞的淪陷”和“新加坡的投降”這一段戰(zhàn)史。

二館主要描述馬來西亞在1948年6月16日到1960年7月31日之間12年內(nèi)戰(zhàn)的內(nèi)容。

三館的名將錄，均以馬來西亞歷年來的參謀總長為對象，有繪制的肖像，并收集其制服、勛章，及敘述其人其事供后人瞻仰。

四館的英雄榜，則記述和保存了二戰(zhàn)和支持聯(lián)合國和平任務(wù)期間，馬來西亞軍人的戰(zhàn)斗英雄事跡。二次大戰(zhàn)時，在馬來半島作戰(zhàn)的英國馬來亞指揮部，共轄有2個馬來步兵旅、1個印度軍、1個印度步兵旅、1個澳大利亞師和其它英軍步兵團，在這時期內(nèi)，共產(chǎn)生了3位馬來西亞的戰(zhàn)斗英雄。

五館展示的是有關(guān)維和的裝備和資料。馬來西亞在二次大戰(zhàn)結(jié)束后這近50年來，一共派遣過將近3200人次的部隊，參加剛果、兩伊戰(zhàn)爭、納米比亞、海灣戰(zhàn)爭、莫桑比克和柬埔寨等次和平任務(wù)。最近的一次是在科索沃，馬來西亞應(yīng)聯(lián)合國的請求，派出一支營級的和平部隊。

第九位：故宮博物院(故宮)(The Palace Museum)

故宮博物院位于北京城的中心，成立于1925年10月10日，是我國更大的一座綜合性博物館。

故宮建成于明永樂十八年（1420年），占地72萬平方米，建筑面積16萬平方米，有宮殿建筑9000多間，是中國乃至世界現(xiàn)存更大、最完整的古代宮殿建筑群。以乾清門廣場為界，分前朝、后寢兩大部分：前朝以太和殿、中和殿、保和殿為中心，左右輔以文華殿、武英殿，是皇帝舉行重大典禮的場所；后寢以乾清宮、坤寧宮、交泰宮為中心，左右輔以東西六宮，是皇帝和后妃們居住及皇帝處理日常政務(wù)的場所。

明清兩朝共有24代皇帝在此居住和行使國家更高統(tǒng)治權(quán)。1961年被國務(wù)院公布為之一批“全國重點文物保護單位”，1987年被聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)委員會列入“世界遺產(chǎn)名錄”。

故宮博物院是在明清兩代皇宮及其收藏的基礎(chǔ)上建立起來的，以明清宮廷歷史、宮殿建筑和古代藝術(shù)品為主要內(nèi)容的綜合性國家博物館。現(xiàn)有館藏文物近百萬件，多為歷代藝術(shù)珍品。故宮展覽有“宮廷史跡陳列”和“歷代藝術(shù)陳列”兩大體。

前者主要是中路太和殿、中和殿、保和殿、乾清宮、御花園，西路養(yǎng)心殿、儲秀宮等宮廷原狀陳列；后者分布在中路各宮殿的兩廡和冬路殿宇，如陶瓷館、青銅器館、繪畫館等，展示了我國燦爛的古代文明。陶瓷館為“陶瓷通史陳列”，展出了各時代陶瓷精品400多件。青銅器展出了商、周、春秋、戰(zhàn)國各時代青銅代表器物，反映了我國青銅文化的基本面貌。繪畫館以專題展覽為主，輪流展出館藏繪畫精品。

第十位：艾爾米塔什博物館(冬宮)(Hermitage Museum)

冬宮是俄羅斯著名的皇宮，同時也是世界上更大最古老的博物館之一。該宮由著名的建筑師拉斯特雷利設(shè)計。正如人類歷史上其它著名的宮殿一樣，該宮殿自從建成以來一直備受劫難。冬宮初建于1754至1762年間，1837年被大火焚毀，1838至1839年間重建，第二次世界大戰(zhàn)期間再次遭到破壞，戰(zhàn)后被精心修復(fù)。宮殿共有三層，長約230米，寬140米，高22米，成封閉式長方形，占地9萬平方米，建筑面積超過4.6萬平方米。冬宮的四面各具特色，但內(nèi)部設(shè)計和裝飾風(fēng)格則嚴格統(tǒng)一。四角形的建筑宮殿里面有內(nèi)院，三個方向分別朝向皇宮廣場、海軍指揮部、涅瓦河，第四面連接小埃爾米塔日宮殿。

面向冬宮廣場的一面，中央稍突出，有三道拱形鐵門，入口處有阿特拉斯巨神群像。冬宮四周有兩排柱廊，雄偉壯觀。宮殿裝飾華麗，許多大廳用俄國寶石——孔雀石，碧玉，瑪瑙制品裝飾，如孔雀大廳就用了2噸孔雀石，拼花地板用了9重貴重木材。埃爾米塔日是圣彼得堡更大的、最有特色的巴洛克風(fēng)格建筑物。其完整性與華麗程度都令人印象深刻，裝潢豐富，窗上飾框及浮雕裝飾給人以力量，圓柱有規(guī)律的排列，墻表面由白色、綠色相間配合，使長長的外觀形形色色，生動起來。1917年2月前，冬宮一直是沙皇的宮邸，后來被資產(chǎn)階級臨時政府所占據(jù)。1917年11月7日(俄歷10月25日)起義群眾攻下了冬宮。十月革命后，將原來官廷房舍和整個冬宮撥給艾爾米塔什，1922年正式建立國立艾爾米塔什博物館，冬宮成為博物館的一部分。1946年冬宮表面涂成起初的藍寶石顏色。

國立艾爾米塔什博物館(冬宮)是世界四大博物館之一，與巴黎的盧浮館、倫敦的大英博物館、紐約的大都會藝術(shù)博物館齊名。該館最早是葉卡特琳娜二世女皇的私人博物館。1764年，葉卡特琳娜二世從柏林購進倫勃朗、魯本斯等人的250幅繪畫存放在冬宮的艾爾米塔日(法語，意為“隱宮”)，該館由此而得名。

博物館現(xiàn)包括五座建筑物：冬宮、艾爾米塔什、舊艾爾米塔什、艾爾米塔什劇院、新艾爾米塔什。目前，博物館共分八個部分：原始文化部、古希臘、羅馬部、東方民族文化部、俄羅斯文化史部、古錢幣部、西歐藝術(shù)部、從事導(dǎo)游工作的科學(xué)教育部和作品修復(fù)部。8個部共有藏品270余萬件，包括史前文化和埃及藝術(shù)收藏品以及大量意大利、西班牙、德國、英國、俄國、比利時、荷蘭和法國的油畫及雕刻。

其中有1.5萬幅繪畫，1.2萬件雕塑，60萬幅線條畫作品，100萬塊硬幣和證章，22.4萬件古代家具、瓷器、金銀制品、寶石與象牙工藝品等。這些工藝品分別陳列在350多個展廳中，如畢加索立體畫展廳，意、法畫家展廳，俄國歷代服裝展廳等。所有展廳各具特色，其中最引人注目的是彼得大帝展廳，這里陳列有大量的彼得大帝生前用品，其中許多是他親手制造的。展廳中的一個玻璃柜中有一尊彼得大帝的臘坐像，頭發(fā)是彼得大帝本人的真發(fā)。肖像旁立有一木桿，木桿上端兩米多的地方刻有一道線，以示彼得大帝身高超過兩米。同中國故宮一樣，該館藏品異常豐富，因此參觀者如果想要走遍所有全部展廳，恐怕花上一個月的時間都不夠。

玉石工藝品展廳適合什么光源照射好

展廳想出效果工藝品展廳布置的話用黃光射燈工藝品展廳布置，亮度要大，這樣照射下的玉器更漂亮。如果是博物館展廳用燈光，那需要柔和的燈光，它需要的是真實展現(xiàn)，不需要夸大效果。

展廳裝修設(shè)計有幾個基本原則？

1、室內(nèi)設(shè)計圖之照明設(shè)計原則?整體照明與局部照明的關(guān)系

人們習(xí)慣于一間房間有一般照明用的“主體燈”，多是用吊燈或吸頂燈裝在房間的中心位置。另外根據(jù)需要再設(shè)置壁燈，臺燈，落地?zé)舻茸鰹椤拜o助燈”，用于局部照明或者輔助照明。所謂“主體燈”與“輔助燈”是相對而言的，在一定條件下，功能也會發(fā)生置換。

2、室內(nèi)設(shè)計圖之照明設(shè)計原則?室內(nèi)照明風(fēng)格布局原則

室內(nèi)設(shè)計圖之照明設(shè)計原則--人們因文化層次的高低，業(yè)余愛好以及年齡，職業(yè)的不同，確定布燈時的格調(diào)也不同。因此設(shè)置燈飾要從實際出發(fā)，并根據(jù)個人愛好，才能獲得燈飾特定的風(fēng)格與效果。

室內(nèi)設(shè)計圖之照明設(shè)計原則--不同職業(yè)的布燈要求：從事腦力勞動的人，一般愛清靜，喜歡看書，設(shè)計繪圖，研究信息等，他們需要燈飾設(shè)置多樣化，臺燈便于工作，落地?zé)粲兄喿x，床頭燈用來閱覽報刊信息。

室內(nèi)設(shè)計圖之照明設(shè)計原則--老年人：老年人生活習(xí)慣簡樸，愛靜，所用的燈具的色彩，造型，要襯托老年人典雅大方的風(fēng)范。主體燈可用單元組合宮燈形吊燈或吸頂燈。為方便老人起夜，可在床頭設(shè)一盞低照度長明燈。

室內(nèi)設(shè)計圖之照明設(shè)計原則--中年人：中年人是家庭的主導(dǎo)，也是事業(yè)上的棟梁，對飾造型，色彩力求簡潔明快。布燈既要體現(xiàn)出個性，也要體現(xiàn)主體的風(fēng)格，如用旋臂式臺燈或落地?zé)簦岳麑W(xué)習(xí)工作。

青年人：青年人對燈飾要突出新，奇，特。主體燈應(yīng)彰顯個性，造型富有創(chuàng)意，色彩鮮明。壁燈在造型上要求以愛情為題材，光源要求以溫馨，浪漫為主(特別是女孩)。

室內(nèi)設(shè)計圖之照明設(shè)計原則--兒童：兒童燈飾更好是變幻莫測，突出一個奇，增加少兒的想像力，有利于智力開發(fā)。燈飾造型，色彩，既要體現(xiàn)童趣，又要有利于兒童健康成長。主體燈力求簡潔明快，可用簡潔式吊燈或吸頂燈，做作業(yè)的桌面上的燈光要明亮，可用動物造型臺燈，但要注意保證照度，由于兒童好奇心強，好動，故燈飾絕對保證安全可靠。

3、室內(nèi)設(shè)計圖之照明設(shè)計原則--燈飾的實用性與裝飾性

燈具的實用性：能保證室內(nèi)照明用光，確保用光衛(wèi)生，保護眼睛，保護視力，光色無異常心理或者生理反應(yīng)燈具牢固，線路安全開關(guān)靈活。還有從某種意義上來說，燈具的裝飾性也就是實用性，否則，裝飾性問題就無從談起。

國家博物館展廳分布及各展廳主題

地下一層展廳包括古代中國展廳、公共服務(wù)區(qū)、演播室、劇院和學(xué)術(shù)報告廳，主要展出“古代中國”基本陳列。

劇場與學(xué)術(shù)報告廳層主要包括劇院、學(xué)術(shù)報告廳、專家樓。

一層展廳包括北區(qū)N1-N4展廳、南區(qū)S1-S5展廳、復(fù)興之路展廳、西大廳公共服務(wù)區(qū)和中央大廳(C1)。

二層展廳包括公共服務(wù)區(qū)、復(fù)興之路展廳、北區(qū)N8-N11展廳、南區(qū)S6-S10展廳。

三層展廳包括北區(qū)展廳N16-N19和南區(qū)展廳S11-S14、二號中央大廳C2。

開館時間：

9:00 — 17:00

（15:30止票，16:00停止入館，16:30清場，17:00閉館）

周一閉館（含國家法定節(jié)假日）

藝術(shù)品類展廳的展柜設(shè)計要求

藝術(shù)品的分類有很多工藝品展廳布置，工藝品展廳布置我們自己所說的藝術(shù)品展廳可以2包含通過多 工藝品展廳布置，也可以作為單獨拿出這樣一個產(chǎn)品種類的藝術(shù)品設(shè)計展廳，比如書畫展廳、陶瓷展廳、雕刻展廳等等。

為什么藝術(shù)展覽展示設(shè)計重要呢？首先藝術(shù)品能進行一個展覽的，通常是通過價格不菲，是只可遠觀不可近玩焉的物品，同時我們所設(shè)計的展柜也要具有一定程度上可以提高文化展品的視覺藝術(shù)效果，達到相互襯托的作用， 從發(fā)揮襯托主體作用 ，

設(shè)計展柜的時候不能喧賓奪主，展柜要安靜的進行陪襯，起到這樣一種導(dǎo)視和引導(dǎo)注意力的作用，所以展柜的設(shè)計過程中既要精美，簡潔大方與此同時，不要因為加入過多的修飾主要元素，力求能夠達到成為一種，從遠處看能吸引注意力，近看，能把目光集中在其中的展品上。

藝術(shù)展廳的展示柜應(yīng)具有較高的安全性，即保護展品的功能.. 展柜玻璃選擇時應(yīng)選用高滲透增強玻璃，使玻璃不宜過厚，以免因折射角度不同而偏離展品的視覺效果.. 展柜是之一個能夠保護展品的保護膜..

為了讓參觀者更好，更詳細地觀察展品，我們應(yīng)該展柜照明設(shè)計，展品從至少四個角度照射，讓每一個細節(jié)都可以完成的展品展示，如果工藝品展廳布置你想突出的三維片藝術(shù)，我們也可以在頂部設(shè)計了一個展示射燈，這樣就可以使展品更加角度看，有明暗對比產(chǎn)生更多的立體感。

藝術(shù)品有大有小，體積大小不等。我們應(yīng)該比較藝術(shù)放置在同一地區(qū)的類似工程量的大小，這將更好地看待這樣一個整潔的視覺，而且我們展示根據(jù)作品的實際大小，陳列柜的高度尺寸應(yīng)該調(diào)整為了滿足人們水平眼水平，讓游客可以更方便地觀看展品。

文章來源：成都漢諾會展

蘇州博物館的展廳分布

博物館在形式上分為三部分。中心部分是入口處、大廳和博物館花園；西部為展區(qū)；東部為現(xiàn)代美術(shù)畫廊、教育設(shè)施、茶水服務(wù)以及行政管理功能等，該部分還將成為與忠王府連接的實際通道。

常設(shè)展廳：新石器時代和吳文化文物的展廳，影視廳、多功能廳都安排在院落地下室。

特展廳、現(xiàn)代藝術(shù)展廳：現(xiàn)代藝術(shù)展廳位于東路的首層，特展廳位于負一樓，特展廳和現(xiàn)代藝術(shù)展廳不定期地舉辦海內(nèi)外現(xiàn)代藝術(shù)品展覽，以豐富市民的文化生活