橙牛數字本篇文章給大家談談美術館展廳常用尺寸，以及美術館展廳平面圖對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。
添好友, 獲取更多信息
復制微信號
攝影展覽常用尺寸
要看你展覽的場地和規模的而且一場展覽上也不是所有照片都是一種規格大小的。一般自己單位街道上小的展館里或則是走廊街上哪種展覽通常也就是A3（16寸）哪種畫板比較好，組照單張可以用A4(12寸）或者A5（8寸）拼圖比較合適，有些題材的可以做成照片墻。美術館展覽館的影展基本上30寸起步或者到40寸（1米）50寸（1.2米）的水晶畫版都是可以的，但是一場影展不可能所有照片都是一種規格大小的，有些組照需要拼圖，有些做照片墻，有些放在地臺展覽的也不是很大的，除了規格還要看你展覽照片的主題展覽場地布置的風格......這個看你怎么打算了。
直島當代美術館的尺寸
建筑面積：3643平方米。
直島美術館是座集自然，歷史和藝術三位一體的“環境美術館隱藏于山頭。
卻以下挖形式的860平的人造藝術堡壘，巧妙地躲在森林叢木之間，直島當代美術館的尺寸有3643平方米。
美國國家美術館東館建筑設計尺寸啊，資料啊 什么的 不差分。
貝聿銘自1955年成立建筑師事務所后，在六十年代設計伊弗森美術館及狄莫伊藝術中心雕塑庭的擴建，其杰出的表現使他被視為美術館的設計專家。位在華府的美術國國家藝廊，于1967年時考慮擴建，考察過許多建筑師的作品，衡量新館的功能需求，國家藝廊董事會于1968年5月，宣布鄰選貝氏為新館的設計建筑師。 建筑師,結構師,規劃師,造價師,建造師,監理師,設備師,資料,下載,建筑,結構,暖通,電氣,設計,注冊,建筑師,建筑論壇,注冊建筑師,一級注冊建筑師,考試,一注,建筑師,二級注冊建筑師,一級注冊建筑師考試,建筑設計知識,建筑經濟,建筑物理,建筑設備,技術作圖,方案作圖,場地作圖,場地設計,注冊巖土師,注冊造價師,注冊建造師,注冊監理師,注冊規劃師,注冊設備師,注冊結構師,建筑材料,建筑構造,規范,標準圖集/ R0 H' |9 |: `) u) K
美國國家藝廊是富豪梅安祖捐獻給國家的美術館，這個美術館是全世界最年輕的國家級美術館，與法國羅浮宮美術館等其它國度的國家美術館相較，它收藏品不是皇室的財產，也沒有靠戰爭掠奪來的戰利品，從收藏品到館舍全是私人捐贈，從建筑的觀點來看，該館適切地反映了美國建筑發展的演進過程。國家藝廊分為兩部分，位于西側的古典樣式建筑物系于1974年3月17日落成，由被稱為“末世羅馬人”的古典派建筑師柏約翰設計。“末世羅馬人”是褒貶互見的說法，從好的觀點看，柏約翰恪守所信仰的建筑美學，堅持個人追求的建筑風格，就諷刺立場而言，當時已是現代建筑嶄露頭角的時代，他還固執于布雜式講求對稱的設計，顯然并不符合時代潮流，類似的情形也發生規劃設計國家藝廊增建的東廂時，正值后現代主義漸漸流行之際，貝氏卻篤信現代建筑仍將是主流，仍將繼續保有主導的地位，他堅決地表示建筑不是講究流行的藝術，建筑物應該以環境為思考起點，與毗鄰的建筑物相關，與街道相結合，而街道應該與開放空間相關，此環境理念在東廂藝廊中得以淋離盡致地發揮。 此擴建工程的計劃書是由貝氏先后與兩位館長沃克和布朗所共同擬訂。美術術館的規模到底應該多大？布朗認為兩萬平方英尺的展覽空間是一般人所能接受的極限規模，這是根據布朗參加在墨西哥美術館研討會經驗，布朗后來修訂為一萬平方英尺，這樣規模的空間大概得花四十五分鐘參觀。而根據考察歐洲美術館的心得，展覽室應該有親切感，空間絕不可太大，他們對位在意大利米蘭的POLDI-PEZZOLI美術館印象極佳，此館三層樓高，像是由許多“小館”組合而成，有一個極優雅的樓梯，因此“館中館”的構想與樓梯的設計就被納入建筑計劃之中，柏約翰設計的西廂，館方計劃將所有餐廳停止營業，使空間改為其它用途，所以東廂顯然必須有一個較大的餐館服務場所，來彌補之。陌區是華府的觀光勝地，可是陌區本身極缺乏足夠的餐館服務，國家藝廊增建也特別考慮到此需求，所以大餐飲空間是建筑計劃中的重要項因之一。東廂的建筑計劃將空間按功能可分為三大項：展覽、研究中心與后勤支援，其面積平均分配，各占三分之一。 東廂藝廊的基地，北側是賓州大道，這條大道是華府極重要的干道，是最富紀念性的大道，每一任美國總統由白宮赴國會宣誓就職時，行經的就是賓州大道，而國家每有重大慶典活動或游行時，賓州大道就是活動場所，所以全美國人無不對此大道熟悉。南側是華府更大的開放空間陌區，東接第三街遙望國會山莊，西側隔著第四街與國家藝廊本館——西廂對峙，基地呈現梯形，是陌區碓一空地，這些條件形成基地的特殊意義。
6 g: u# H/ p, O7 a建筑師,結構師,規劃師,造價師,建造師,監理師,設備師,資料,下載,建筑,結構,暖通,電氣,設計,注冊,建筑師,建筑論壇,注冊建筑師,一級注冊建筑師,考試,一注,建筑師,二級注冊建筑師,一級注冊建筑師考試,建筑設計知識,建筑經濟,建筑物理,建筑設備,技術作圖,方案作圖,場地作圖,場地設計,注冊巖土師,注冊造價師,注冊建造師,注冊監理師,注冊規劃師,注冊設備師,注冊結構師,建筑材料,建筑構造,規范,標準圖集在接授委托案從華府回紐約的飛機上，貝氏分析基地為東廂繪出了遠景的草圖，首先他尊重所有既定的條件，沿著賓州大道畫了一條平等線，順著西廂的建筑線在南側定下另一條線，困為西廳呈對稱性，為了呼應此古典主義的基本美學，同時延續西廂的中軸特性，乃將原軸線向東延伸，，軸線與北側邊線相交，如此決定了建筑物的基本輪廓——一個順應環境的梯形，梯形的對角相連，分割出一等腰三角形，一直角三角形，前者是藝廊，后者是研究中心，在構思階段，貝氏擬將等腰三角形對分成兩相等的空間，在第四街配置一個圓環，經再三琢磨，決定以三角形作為模矩，首先將直角三角形與等腰三角形略加分開，以彰顯出個別的特殊的機能，這是貝氏忠誠表現的一貫手法，等腰三象形的三個角配置四邊形的空間，作為展覽室，以實踐“館中館”的構想，藝廊與研究中心間以一個三角中庭結合，使兩似分實合，而為了打破研究中心南側朝向陌區筆直單調的立面，他用心地的設計三角的造型，以創造出虛實對應的豐富變化。東廂的建筑物高度，保持與賓州大道上建筑物相同，東廂的外墻采用與東廂相同的大理石，為此，田納西州礦區諾克斯維重新開場，早年負責西廂礦石的萊斯被再次敦聘主持國家藝廊東廂大理石工程這位早已退休的八十余歲的老人的參與，實中是東廂的幸運，當年西廂的大理石厚一英尺，有五種不同的明暗色調可供選用，受礦石有限的影響，東廂石厚僅三英寸，能運用的只有三種色調，因此如何以石材的組合求得和諧的立面色調顯得格外重要，萊斯的功勞就在其精挑細選，用心組合，將所有暗色石安排在下方，淡色石置于上方，不過東廂立面仍有斑駁的色塊出出，尤其在雨雪之后，因為石材吸水，情況更加明顯， ; J+ i% d: q F3 ~
對稱的西立面造型是東廂藝廊的特色之一，這是延續與呼應西廂的設計，朝向西廂的西立面有高塔聳立左右兩側，這正是等腰一角形角隅處的展覽室，整個西立面呈“H”型，既崇高又典雅，西立面有三個開口，更大的開口向內退縮，左側安置了亨利座爾的巨大雕塑品，很顯明的標示出入口的意象。另兩個開 口，殊途同歸通到研究中心的大門，雕塑品的安排及門的大小差異，使參觀的人很容易辨識入口，而不致于誤闖不對一般人開放的研究中心，貝氏以設計手法巧妙分別出兩個不同的出入口 。 yizhubbs.com.cn# T. R+ f, c' k' T! r; X* a/ C, S
東西廂之間的開放空間，于1974年9月時所規劃的敷地計劃顯示有個圓環，圓環內有噴水池，周邊錯落地栽植一些樹木，圓環是貝氏處理戶外空間偏愛的元素之一，達拉斯市政廳廣場，加拿大皇家商業銀行的商業苑都有個大圓池，不過東廂藝廊最終實現的情況有異令人贊頌不已，丙廂之間的開放空間，在南北兩側以樹從界定空間的范圍，這使得建筑特立面的對稱性更形強化，也形成導引的作用，帶動出兩廂之間的步行方向，在賓州大道之側，樹從更有阻絕交通噪章的功效，開放空間處的廣場之下有通道與建筑物相連，為解決覆土不足的問題，特意在廣場兩側堆出2.5英尺的小土丘，在小土丘上種植橡樹，廣場上不七座小玻璃金字塔，高度由11.3英尺到6.3英尺不等，鉆石般映照四周的環境，這些玻璃金字塔既是美化廣場的雕塑品，也是地下世界的采光天窗，在玻璃金字塔北側有一排5.2英尺長的噴泉，水由地面傾瀉至地下形成瀑布，在地下的簡易餐廳藉著天窗的陽光可以觀賞到此瀑布，瀑布寬37.5英尺，高13英尺，部分是實墻，部分透空可見天空，讓原來冗長的地下通廊增添變化與趣味，這真是巧妙的好設計，因為大凡好的設計會給人意想不到的驚喜與歡悅。東西廂，在地面靠廣場連結，在地下藉通廊相通，為了減低黑暗與枯燥，兩廂間172英尺長的地下道有自動步道提供便捷服務，步道的西端有一個面積達32000平方英尺的簡易餐廳，可服務700人，另有書店，辦公室，服務空間，總面積達154000平方英尺。
SOS請問下展覽館里的展線長度是什么啊？
展廳的展線長度是指可供展品懸掛或布展的延長線長度。 例如一個60 * 30米展廳，邊沿周長（假設沒有門）為180米。
但是因為展廳較長，可能在長度中間每隔20米加一面25米寬的展板墻，這個展板兩面可以布展，便增加了50米的展線；這樣整個展廳中便加了兩面25米長的展板墻，即增加了100米的展線。
這樣，整個展廳的展線為180+100=280米。
展廳設計尺寸一般是多少
大面積在1000-3000平米不等，小平米的在200-500的居多。
具體的展廳設計尺寸需要看你的實際場地大小，結構，然后根據自己的展示內容來決定最總的面積尺寸。
急需‘肯尼迪圖書館’、‘美國國家美術館東館’尺寸數據
肯尼迪圖書館:1964年為紀念已故美國總統約翰·肯尼迪，決定在波士頓港口建造一座永久性建筑物--約翰·肯尼迪圖書館。這座建造了15年之久，于1979年落成的圖書館，由于設計新穎、造型大膽、技術高超，在美國建筑界引起轟動，公認是美國建筑史上更佳杰作之一。美國建筑界宣布1979年是"貝聿銘年"，授予他該年度的美國建筑學院金質獎章。
美國國家美術館東館:美國國家美術館（即西館）的擴建部分，1978年落成。它包括展出藝術品的展覽館、視覺藝術研究中心和行政管理機構用房。貝聿銘設計。
東館周圍是重要的紀念性建筑，業主又提出許多特殊要求。貝聿銘綜合考慮了這些因素，妥善地解決了復雜而困難的設計問題，因而蜚聲世界建筑界，并獲得美國建筑師協會金質獎章。
東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國會大廈,南臨林蔭廣場，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔 100余米正對西館東翼。附近多是古典風格的重要公共建筑。貝聿銘用一條對角線把梯形分成兩個三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機構用房。對角線上筑實墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區別，但整個建筑又不失為一個整體。
展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個長方形凹框中。展覽館入口寬闊醒目，它的中軸線在西館的東西軸線的延長線上，加強了兩者的聯系。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。劃分這兩個入口的是一個棱邊朝外的三棱柱體，淺淺的棱線,清晰的陰影,使兩個入口既分又合，整個立面既對稱又不完全對稱。展覽館入口北側有大型銅雕，無論就其位置、立意和形象來說，都與建筑緊密結合，相得益彰。
東西館之間的小廣場鋪花崗石地面，與南北兩邊的交通干道區分開來。廣場中央布置噴泉、水幕，還有五個大小不一的三棱錐體，是建筑小品，也是廣場地下餐廳借以采光的天窗。廣場上的水幕、噴泉跌落而下，形成瀑布景色，日光傾瀉，水聲汨汨。觀眾沿地下通道自西館來，可在此小憩，再乘自動步道到東館大廳的底層。
展覽館美術館館長J.C.布朗認為歐美一些美術館過于莊嚴，類若神殿，使人望而生畏；還有一些美術館過于崇尚空間的靈活性，大而無當，往往使人疲乏、厭倦。因此，他要求東館應該有一種親切宜人的氣氛和賓至如歸的感覺。安放藝術品的應該是“房子”而不是“殿堂”，要使觀眾來此如同在家里安閑自在地觀賞家藏珍品。他還認為建筑應該有個中心，提供一種方向感。為此，貝聿銘把三角形大廳作為中心，展覽室圍繞它布置。觀眾通過樓梯、自動扶梯、平臺和天橋出入各個展覽室。透過大廳開敞部分還可以看到周圍建筑，從而辨別方向。廳內布置樹木、長椅，通道上也布置一些藝術品。大廳高25米，頂上是25個三棱錐組成的鋼網架天窗。自然光經過天窗上一個個小遮陽鏡折射、漫射之后，落在華麗的大理石墻面和天橋、平臺上，非常柔和。天窗架下懸掛著美國雕塑家A.考爾德的動態雕塑。
東館的設計在許多地方若明若暗地隱喻西館，而手法風格各異，旨趣妙在似與不似之間。東館內外所用的大理石的色彩、產地以至墻面分格和分縫寬度都與西館相同。但東館的天橋、平臺等鋼筋混凝土水平構件用樅木作模板,表面精細,不貼大理石。混凝土的顏色同墻面上貼的大理石顏色接近，而紋理質感不同。
東館的展覽室可以根據展品和管理者的意圖調整平面形狀和尺寸，有些房間還可以調整天花高度，這樣就避免了大而無當，而取得真正的靈活性，使觀眾覺得藝術品的安放各得其所。按照布朗的要求，視覺藝術中心帶有中世紀修道院和圖書館的色彩。七層閱覽室都面向較為封閉的、光線稍暗的大廳，力圖創造一種使人陷入沉思的神秘、寧靜的氣氛。
是這些嗎？
美術館的層高一般是多少
美術館為藝術類公建，不高的層高給人的感覺不一樣，大廳凈高一般四米，這樣的話層高應該在六米左右，一般的展廳不用太高與平時住宅差不多，層高在三米左右吧……
哈哈，通常情況，不乏可以創新思考，做出不一樣的建筑，體現美的享受！
