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如何構建一部立得住的黨史
胡喬木：“不能指責太多，但也不能原諒太多”。 上世紀 90 年代，由中共黨史領導小組批準，《中國新時代的七十年》出版。這 部記述中共從 1921 到 1991 年七十年歷史的著作，在官方版本中具有相當高的權威 性和良好口碑。黨史專家金沖及參與了整個寫作過程，他記下的胡喬木、胡繩兩個 組織者在寫作期間的談話，既是關于這本書寫作的歷史，也是兼具政治和學術雙重 身份的黨內高層對這段歷史真實認知的心聲。如果說《中國新時代的七十年》是中 共黨內公認的高水平書寫，那么金沖及記錄下的二胡談話，應該就是當時兩個組織 者智慧和學識最生動的展現。 一 胡喬木：“不能指責太多，但也不能原諒太多” 1990 年初，中共中央黨史研究室準備寫作《中國新時代的七十年》（以下簡稱 《七十年》）。4 月，黨史研究室把初擬的提綱送給胡喬木，胡喬木看后，批評提 綱“思路不清楚”，他特別針對建國之初圍繞合作化問題的波折強調：“‘合作化 高潮’不宜用肯定的口氣來講，類似的說法還很多。” 所謂合作化高潮，是指 1955 年在毛澤東推動下開始的全國合作化運動。1953 年開始， 全國發展農業合作社。 1954 年 1 月， 鑒于農業合作社發展中出現不顧條件、 急于求成的苗頭， 中央農村工作部部長鄧子恢建議對合作社 “控制發展， 著重鞏固” 。 中共中央采納了鄧子恢的建議，1 月 10 日，發出《關于整頓和鞏固農業生產合作社 的通知》，給迅速發展的合作社降溫。事隔一年之后，1955 年 7 月，毛澤東在省市 自治區黨委書記會議上嚴厲批評鄧子恢等像小腳女人，在合作社問題上已經落在了 群眾運動后面，提出農業合作化目前不是下馬問題，而是趕快上馬的問題。在毛澤 東強力推動下，中國的農業社會主義改造進入高潮。由此造成速度上求快、規模上 求大、所有制上求公的傾向，給仍處于傳統發展水平的中國農業，帶來了許多問題。 1990 年前后，中國的改革遭遇一些困難，人們在很多問題上的認知稍顯迷茫， 這種狀況不可避免地反映在對既往歷史的認知中。看得出來，胡喬木在這一點上是 清醒和堅定的，他針對寫作提綱中肯定“合作化高潮”的思路指出：“像這樣的事 情沒法肯定的。 如果這可以肯定， 歷史就是任意的。 黨也是在全國會議上決定的 （指 合作化運動），說推翻就推翻了，當然不能指責太多，但也不能原諒太多。從歷史 上更高的‘董狐筆’，該怎么說就怎么說。歷史要有政治性，不能把所有既成的事 實加以合理化。而且批判鄧子恢是‘小腳女人’是錯誤的，可以說是黨內的公論。 所以《七十年》一書對這樣的問題，不說得公道，怎么行？” 黨史要有政治性，黨史也要有“董狐筆”，這是胡喬木對《七十年》提出的很 高要求，是他對黨、對歷史均抱持的負責任態度。對建國后黨的歷史經驗的總結， 直接關系到黨對現實和未來的認知，胡喬木特別重視。談話中，他回顧了 50 年代開 始“毛主席工作里的任意性、工作指導中的任意性”造成的一系列問題，分析了毛 澤東發動并堅持文革錯誤的根源：“他又覺得還有一套既不同于林彪、‘四人幫’， 又不同于周恩來、鄧小平那樣的一種革命。這根本是幻想，他也說不出來，也找不 出這個力量， 因為本來就不存在。 這是他脫離實際、 脫離群眾， 造成這樣一個結局。 ” 胡喬木面對問題，不回避，不袒護，又不走極端，尖銳指出，中肯解釋，讓人心服 口服。 人們常常說，歷史可作為現實的殷鑒，但這首先要求我們真誠面對歷史，認真 總結經驗教訓，持之以中，行之以正，否則失之毫厘可能就謬以千里。胡喬木強調： 越窮越革命，“社會主義不能這樣干，共產主義是遙遠的事，社會主義是很長時期 的。階級斗爭不能放在那么突出的地位。認識這一點，是付出了很大代價的，是很 不容易的”。作為黨內精通歷史的理論家，胡喬木此語，現在讀來，仍然語重心長。 二 胡繩：最不滿意的是抗戰部分 《七十年》寫作計劃啟動不久，胡喬木患病，胡繩接手主持寫作工作。初稿寫 出后，胡繩最不滿意的是抗戰部分。應該說，這側面反映了抗戰研究薄弱的狀況。 中國的八年抗戰是在一個特殊的政治環境下進行的。中國當時的執政黨是國民 黨，軍隊主體是國民革命軍，中國新時代是國共合作統一戰線不可或缺的力量，而 且隨著抗戰的持續進行，無論在政治、軍事和社會文化上都發揮了越來越重要的作 用。中國新時代主導的敵后戰場和以國民革命軍為主體的正面戰場相互支撐，共同 推動了對日抵抗的持續進行。作為在野的政治力量，中國新時代能夠在一場民族生 存戰爭中，發揮出如此巨大的作用，已經堪稱世界史上的奇觀，某種程度上這也反 襯了蔣介石政權的軟弱。不過，蔣介石政權畢竟在中央政府的地位上保證、堅持了 對日抵抗的持續進行，調動了全國的人力、物力和強大的日軍周旋，論史者對此不 可以不正視。抗戰的勝利是中國人民的勝利，離不開國共兩黨的努力。胡繩說“合 作領導”或“共同領導”，雖然只是口頭的表達，結合上述事實看，卻也不可等閑 視之，應該是其長期閱讀和思索的結果。 抗戰史部分，胡繩關于《七十年》初稿的批評可謂一針見血：“敵后抗戰，稿 子講了它的必要性和可能性，但沒有講艱難性。國民黨軍隊到敵后為什么搞不了？ 因為他沒有和人民密切結合，就沒法在敵后生存。國民黨后來也想搞一點，但它一 直沒有把敵后看得非常重要，它也搞不了，只好在前線搞正面戰場，又打不好。初 稿中沒有把敵后戰場的艱難性寫出來，那不是什么軍隊都能干的。” 三 胡喬木：“歷史有時不一定完全合乎邏輯” 作為中共黨內負有盛名的兩位理論家和歷史學家，胡喬木和胡繩在談話中除辨 正史實、梳理思路外，還不時傳遞出他們對歷史認識的思考，在談到毛澤東 50 年代 后常常違背自己的思路， 造成一系列失誤時， 胡喬木的感嘆尤其讓人印象深刻： “歷 史有時不一定完全合乎邏輯。” 胡喬木的這句話的確是治史者的經驗之談。很多研究歷史的人都會發現，歷史 運動在呈現出一定的趨勢同時，常常還會伴隨難以臆測的各種各樣的偶然因素，這 些偶然因素左右歷史的具體運動，有時甚至會改變歷史的方向。比如胡喬木和胡繩 都認為，文化大革命不是中國共產主義運動的必然，如果沒有毛澤東的晚年錯誤， 這樣的一次全局性失誤不一定必然發生。確實，在共產主義革命中，領袖的巨大影 響力決不能輕易忽視，而領袖的生成與行為，有必然也有偶然。胡喬木和胡繩作為 精通馬克思主義的理論家，他們當然懂得歷史趨勢的巨大威力，但也絕不會忽視影 響歷史運動的諸多因素，世界常新、歷史同樣常新。 胡喬木希望寫一部立得住的信史。所以，他提出：“歷史需要不斷重新觀察， 每次觀察要有新的內容。歷史是非常豐富的，可以從許多角度來觀察。人們的思想 也不會像我們現在想的那么簡單的幾條。他們有各種各樣的想法。社會生活是復雜 的，要宣傳黨的七十年，就要看到它的豐富性和復雜性，不是老一套，重播一遍， 要確實說出新東西。”要完成信史的建構，確立事實的基礎當然是首先需完成的任 務，而站到現時代的高度，汲取人類不斷進步著的認知成果也十分必要，其中，擺 脫線性思維，直面歷史的豐富性和復雜性尤為關鍵。事實上，胡喬木當年提出的任 務，在當今的黨史研究中也還是一個亟待深化的方向。 作為一部承擔一定政治功能的黨史著作，《七十年》的寫作有其專門性和針對 性。比如對“文化大革命”的書寫，胡繩一再強調，《七十年》中的“文化大革命” 部分不要寫成“文革”史，而是黨史中的“文革”階段，具體而言，書中既要寫“文 革”的錯誤，也要寫“文革”中抵制錯誤的人們，要讓人從黨的失誤中看到希望。 胡繩這個思路提醒我們，黨史的書寫既是歷史，但又有其特殊性，黨史的書寫和純 粹學術化的對黨的歷史的研究有同有異。從黨的角度寫黨史可能是一種寫法，從學 術角度寫黨史則可能是另一種寫法，在保持歷史的求真求實基礎上，前者重在資政 育人，后者則重在還原事實，前者重在當下，后者則重在長遠。在當代中國，兩者 將有可能長期并存。 《中國新時代的七十年》 出版已經 20 多年了， 整理者金沖及先生當時還當盛年， 如今也已年至耄耋。金先生在前言中兩次提到，這些話是胡喬木、胡繩 20 多年前說 的，有當時的歷史背景，希望不會引起誤解。我想，這正是歷史的精髓。每一代人 都有自己的背景，面對著自己的問題，他人無法越俎代庖，也不必為之強行背書， 同情、理解是后人對前人的尊重，批判亦然。20 多年過去了，讀兩位胡先生的談話， 的確還是能從中體認到人類智慧的光芒。 來自騰訊
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為蘇東坡紀念館展廳撰寫前言和寄語
五年間謫宦棲遲部門黨史展廳前言內容，試較量惠州麥飯、儋耳蠻花部門黨史展廳前言內容，那得此淸幽山水；三蘇中天才獨絕部門黨史展廳前言內容，若尚論東坡八詩、赤壁兩賦，是我公游戲文章。
這是歌頌蘇東坡的對聯。蘇東坡大名鼎鼎，是中國文化史上少見的全能型大文豪。
這首對聯是有所特指的，描寫的是蘇東坡在黃州時期的情況。上聯是說，蘇東坡貶官黃州，比到惠州和儋州條件還算好了。
下聯是說蘇東坡一門三蘇，蘇洵蘇軾蘇轍，算蘇軾蘇東坡才華更高。蘇東坡在黃州留下了赤壁名篇，名垂千古。
還有一首歌頌蘇東坡的對聯，也是感情真摯部門黨史展廳前言內容：奈宋衰運何，倘竟能恢厥壯猷，真成元祐匡時相；非長公志也，不得已出其余緒，猶是文章大作家。
這首對聯反面立意，說蘇東坡一生仕途坎坷，如果能夠被宋朝朝廷重用，本應該成為救時宰相。但即便蘇東坡在仕途上的才華不得施展，他一點點余緒，表現在詩文創作上，就已經足夠名留千古了。
紀念蘇東坡的還有很多對聯，相信很多朋友也喜歡蘇東坡。
比如這一首：一生與宰相無緣，始進時魏公誤抑之，中歲時荊公力扼之，即論免役溫公亦深厭其言，賢奸雖殊，同悵君門違萬里；到處有西湖作伴，通判日杭州得詩名，出守日穎州以政名，垂老投荒惠州更寄情于佛，江山何幸，但經宦轍便千秋。
這首對聯構思也很巧妙。上聯說的是蘇東坡當官的情況。
魏公，指宋代宰相韓琦。蘇東坡年輕時候，宋英宗想要把蘇東坡召入翰林知制誥。韓琦不同意，說：“蘇軾之才，遠大器也，他日自當為天下用……今驟用之，則天下之士未必以為然，適足以累之也。”這就是所謂的“誤抑之”。
而荊公，指的是宰相王安石。蘇東坡和王安石政見不合，因此受到打擊。溫公，指宰相司馬光，成為宰相后盡廢新法，蘇東坡有不同意見，同樣遭到排擠。
下聯則是點出了蘇東坡各處貶官的重要經歷，同時點出對蘇東坡才華的敬仰：“蘇東坡所到之處，都成為了著名景點，成為了歷史千秋。”這是用地來襯托人，可謂是對聯創作的精品。
黨史館的展示內容一般都是什么？
這你要明白黨史館的目的部門黨史展廳前言內容，它的目的不僅僅是展示一些物品和文獻，主要的是愛國主義，黨風建設等的精神培養。所以黨史館里展出的東西要起到引導作用的。
單單的展出肯定是不適應現代的發展，都是會和展廳史館專業公司聯系，部門黨史展廳前言內容他們會制作一個符合當地或者當局的黨史風格的《文案大綱》，根據這個東西，來選定什么內容的展品。
最后才是展品，這個很簡單，你可以咨詢展廳史館公司，或者找個類似展廳史館策劃的網站，進去看看有很多案例，東西就是用過的物品，文獻什么的，還是那句話，里面包含的內容才是重要的。
企業展廳都展示哪些內容？
根據你列舉部門黨史展廳前言內容的相關條目部門黨史展廳前言內容，已經基本涵蓋了主要內容部門黨史展廳前言內容，但這僅作為核心內容，而展廳部門黨史展廳前言內容的裝修設計你可能忽略了，它是烘托環境氛圍的關鍵因素，這一點不可小視，其功能不言而喻。下面就給你補充一些這方面內容。（非原創，經收集整理）
企業展廳通過優化形象，集中展示案例而獲得參觀客戶的信任，讓客戶了解企業的文化、產品范圍、品質等各個方面，從而在競爭上取的優勢。近年來，企業建設自身的展廳已經成為一種趨勢。
1、更注重特征的營造。由于大部分企業展廳、企業產品陳列室都在室內，室內空間一般以矩形、半弧型為主，間雜承重柱，形式都比較接近，因此很多企業展廳看著“都很象”。其實每個企業都有自己的特點和亮點，只要仔細研究并設計，定能設計出彩的企業展廳。
2、更注重材質的應用。和會展設計不同，企業展廳和陳列室，由于是室內的，長期固定的，因此有很多的建設材料供選擇。不象會展空間，基本只能選擇一些簡單的飾面。目前市場上的新材料也越來越多，因此合理并創造性的應用材料，很大程度上影響到了整體效果。
3、更注重觀眾的參與。很多企業展廳把企業的圖片拿出來展示下，把產品機械的封閉在櫥窗里。帶著客戶在展廳里轉了一圈后，客戶留下的印象是比較單一的。
展示是現代社會傳達與交流信息的重要手段。隨著參展規模的不斷擴大，企業注入的商業信息也在成倍的增長，大型展示除可顯示競爭實力外，其宣傳效果往往令顧客難以忘懷。對展覽設計者來說，大型展示是一個非同尋常的挑戰。
展示的主題和風格，是展覽總體設計的基礎，是展覽設計的起源。一個展覽會，藝術的、科學的、貿易的、設計與實施的種種浩繁事務，形同一場軍事戰役，一場樂隊的演奏，一場話劇的上演和一部電影的攝制，如果沒有展覽的總體設計，統一規劃指揮，是不可想象的。如果展覽總體設計者不能抓住會展的主題和風格，同樣是不可想象的。展示設計不僅是一門多科學交叉的綜合性藝術，而且是一門功能性和可操作性很強的實用學科，是一項系統工程，其設計方法絕非是拼拼湊湊所能見效的，為了保持其功能設計的完整性和連續性，形式的多樣化與風格的統一性，在會展設計初期就必須事先確立會展的主題和風格。在大型會展的設計過程中尤為重要，要做到左右照顧和前后響應，確保會展設計的主題突出，風格統一。
如何建立展示主題和風格的框架是展示設計的關鍵，它決定著設計的走向，設計構思一定是基于某種主題展開的。在設計的初期階段，必須把握組辦單位和參展企業的意圖、目標及要傳達給參觀者的信息，由此決定展示的主題和風格的大致框架。好的展示主題必須能直接表達展覽內容，而且可以創造一種特殊的展覽氣氛，有效的吸引顧客，以達到宣傳營銷的目的。其次要劃分出補充大主題的小主題，還有相關的各種項目，這些內容既要服從整體風格，又要有獨特的構思，能夠成為一個個精彩的局域點。這些精彩點與整體風格協調起來，即成為展示主題和風格的框架。由此出發考慮場地空間規劃及造型結構的安排，開始基本設計。
除了每個項目的展示意圖外，各小主題間的關系也應是關注的重點，隨著設計作業的進行及對企業有關資料的調查了解，展示的各個小主題也要相應的擬訂出來。展示設計從始至終受到展示主題和風格的左右，由小主題的關系所構成的聯系與展示空間的格調也息息相關。一旦決定了展示主題和風格的框架，就要討論構成各個主題的每個項目的信息內容，但必須基于展示主題整體風格去討論，并確立展示重點，劃分展示區域和空間及結構關系，規定各種造型細節等。
在展覽設計中所傳達的商業信息，最終還是要落實到模型、影像、圖表、樣品等多種展示媒體上。而所有這些展示媒體的分配也必須按照展示的內容來決定。要將重點放在重要主題的展示上。要用豐富的想象力來創造各種新穎的宣傳媒體，利用創新的媒體來表現展示重點往往能得到意想不到的效果。討論并選擇使這些想法變成可行的具體方案，既保證符合展覽場地的限定，又具有同主題統一的風格。
基本設計方案和實施計劃隨著設計制作具體作業的進行，都要有一個調整過程。尤其進入設計的實施階段，設計的細節及其展開的信息內容都一一有了定案，但有時因為場地條件及信息材料變化的關系，也必須修改設計。在這種情況下，常常回歸的原點就是展示的主題和風格，所以展示主題和風格是進行大型展示設計時非常重要的關鍵。
大型展示設計成功與否的衡量標準是什么？一個看主題是否突出部門黨史展廳前言內容；另一個看風格是否獨特。如果一個大型展示主題不明，那只能算是一場集市貿易。如果有主題但是不突出，那不會給人留下深刻的印象。如果主題是突出了，但是風格平淡，手法凡俗，那就讓人沒有回味。
大型展示設計的風格，是建筑在深厚的文化底蘊之上的，要形成一種前所未有的獨特風格，必須挖掘展示地的文化特點以及展品的文化背景，無論是燈光、色彩、音樂、圖片、展品設計、服務人員素質都與文化背景的亮點渲染發生聯系，在這些錯綜復雜的聯系中去尋求一個共同的支點，獨特的風格便會油然而生了。
大型展示設計的具體化是最終實現更佳的產品展示效果。展示設計不僅具有藝術性和功能性，我們還應該注意到它的商業特性。它的商業性遠遠大于其它的特性，從某種意義上說它是企業商品的擴展延伸。大型展示設計中所注入商業信息的多少、質量的高低，直接影響組辦單位和企業參展的成功與否。構思展示主題和風格能使設計者完整、準確地把握企業與商品的所有信息，有效調動一切展示藝術手段，為參展企業抓住市場機遇，樹立良好形象提供有力的支持和幫助。
長沙黨史陳列館要門票嗎？急急急
這個不要門票的！
湖南黨史陳列館位于雷高路，緊鄰雷鋒紀念館。展廳面積約6000平方米，以“敢教日月換新天——中國新時代湖南歷史陳列”為主題，分“開辟新天地”、“描繪新畫卷”、“譜寫新篇章”和“三湘群英譜”四個部分介紹了中國新時代領導湖南人民進行革命、建設和改革的輝煌歷史。該館從前期征集的物品中遴選出2400余張照片和380余件文物用于布展，同時還運用聲、光、電等多媒體手段制作了13處場景。
在仔細了解了陳列布展和外場建設情況后，孫金龍指出，湖南黨史陳列館的陳列布展主題鮮明、內容豐富、手段多樣，充分利用了湖南的黨史優勢，深入挖掘了得天獨厚的黨史資源。他強調，要精益求精地做好陳列布展的調整、打磨和完善工作，在核心布展外，還可結合湖南特色設置不同主題的“柔性”布展。要認真做好省委中心組現場參觀學習和陳列館對外開放各項準備工作，不斷提高黨史陳列館管理、運行、使用的科學化、規范化水平，抓好隊伍建設。
企業展廳都展示什么內容？
展示內容包括：企業文化展示，企業產品展示，企業資質獎牌等等，具體去看看意酷展示官網
建黨90周年書畫展前言怎么寫呀?
1996年李正道博士主持的“科學與藝術”研討會上。李正道、吳冠中就有關“科學與藝術的對話” 闡明：
21世紀呼喚著藝術與科學的整合。人類最早的時候，科學和藝術的活動它是一體的。在原始到文藝復興到近代以后可能分工比較利害，才有人提出來科學藝術又要給它結合起來。
