橙牛數字里勃斯金設計的柏林猶太人博物館展廳部分采用了哪種空間組合形式...
猶太人博物館博物館設計時代背景為二戰之后，展廳部分采用了串聯兼通道空間組合形式。
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連續性的空間組合：一串聯的空間組合形式。特點：在展覽建筑的布局中，各展覽廳堂空間之間，常表現出首尾銜接，相互套穿的特點，觀眾可以按照一定的參觀路線通過各個展廳。二放射的空間組合形式。
展示空間是博物館展示活動的主要場所，在設計上不僅要滿足展品的展示承載功能，同時還要符合參觀者的審美要求，因此在博物館的展示空間設計上必須做一定的藝術處理。
展廳空間既是單一性的又是多向的純空間，其結構是動態和開放的，可根據需要組合成不同的空間形式。
求柏林猶太博物館建筑設計方面的資料。
圖3柏林猶太人博物館通往展廳的樓梯，柏林猶太博物館建筑外墻 整個建筑的外墻由鍍鋅鐵皮組成各種不規則形狀（圖3），這些造型由表及里，一直滲透到博物館內部，以至于整座建筑所有的線、空間都是瑣碎而不規則的，猶如一道道傷痕刻在柏林猶太人博物館通往展廳的樓梯了建筑上。
丹尼爾·里伯斯金（D.Libeskind）設計的“柏林博物館（猶太人博物館）”建筑，稱得上是濃縮著生命痛苦和煩惱的稀世作品：反復連續的銳角曲折、幅寬被強制壓縮的長方體建筑，像具有生命一樣滿腹痛苦表情、蘊藏著不滿和反抗的危機。
陳列著猶太人檔案的展廊沿著像鋸齒型的建筑展開下去，而穿過展廊的空空的、混凝土原色的空間沒有任何裝飾，只是從裂縫似的窗戶和天窗透出模糊的光亮。
柏林猶太博物館：用靈魂說話的建筑 空曠巨大的房間里四周一片黑暗，只有頭頂的天窗射下光亮照向屋內。然而，那一處天窗只有在特定時間才會打開。更多時候，當你推開厚重的房門，里面迎接你的只有漆黑一片，沒有任何燈光設置。
猶太博物館的新建筑是相當不同于其柏林猶太人博物館通往展廳的樓梯他博物館的，因為它并不反應任何功能需求，空間設計的訴求不是為了展出文獻、繪畫或是播放紀錄等，而是將空間本身視做德國猶太人的歷史故事來銓釋。
④綜合大廳式，以大廳為中心將輔助用房布置在四周，并利用層高的差別，空間互相穿插，充分利用看臺、屋頂等結構空間。人流的通行暢通安全，導向明確。猶太人博物館展廳部分采用了串聯兼通道的組合形式。
柏林猶太人博物館的建筑布局
圖3，柏林猶太博物館建筑外墻 整個建筑的外墻由鍍鋅鐵皮組成各種不規則形狀（圖3），這些造型由表及里，一直滲透到博物館內部，以至于整座建筑所有的線、空間都是瑣碎而不規則的，猶如一道道傷痕刻在了建筑上。
“串聯式”空間組合形式這種布局形式具有流線緊湊、方向單簡潔明確；流程不重復、不逆行、不交叉等優但也有流線不靈活、人多時易擁擠、不利單獨使用某空間等缺點，主要用于展覽性建筑。
④綜合大廳式，以大廳為中心將輔助用房布置在四周，并利用層高的差別，空間互相穿插，充分利用看臺、屋頂等結構空間。人流的通行暢通安全，導向明確。猶太人博物館展廳部分采用了串聯兼通道的組合形式。
柏林猶太博物館：用靈魂說話的建筑 作為美國世貿中心重建項目的總設計師，這一名頭曾讓他名揚天下，而另一個重要項目：柏林猶太人博物館，則奠定了他在建筑界的永恒地位。
