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藝術90后｜劉毅：優雅地凝視
撰文丨李家麗 編輯丨李童
圖文未經授權不得擅用
劉毅西安博物館多媒體展廳哪個好，諧音“留意”，是她為自己在社交平臺取的名字。留意內含著一種體會，是將心融入流動的時空中，獲得一種生命的感覺和經驗。滋生、生長、收縮、蘊藏，這一萬物的成長過程同樣隱含在劉毅的創作中，那些體會在她的心里慢慢凝結再散開，形成一片詩意的性靈空間。
藝術家劉毅
詩意，這個在藝術評論中或許有些濫俗的詞語，恰好是劉毅作品的真實觀感。那些平凡人的生活片段，仿佛漂浮在一片霧氣之中，關于現實的冷靜思考，又往往被抽離掉尖銳的情緒，以平鋪直敘的方式娓娓道來，手繪的水墨線條隨草稿的逐頁翻動變幻，產生兒時上海美術動畫電影制片廠的觀感——從容、生動。
莊子曾在《莊子·人間世》中借仲尼之口說出：“若一志，無聽之以耳，而聽之以心；無聽之以心，而聽之以氣...氣也者，虛而待物者也。唯道集虛。虛者，心齋也。”劉毅的作品，倒有幾分“心齋”的意思。
刺猬的困惑
這次在浙江美術館展出的《刺猬的困惑》在觀感上延續她以往的創作。刺猬天生的保護刺將任何親密關系相互隔離，刺猬在相互取暖時，本能想要靠近，卻會擔心會不小心刺傷彼此。在劉毅看來，這種理性和本能的博弈也是人類常常擁有的情感，“當下的西安博物館多媒體展廳哪個好我們，對很多人、很多事都表現得謹小慎微、有所畏縮。我們過去曾經向往的生活、旅行計劃，甚至是仰慕的對象，都悄悄的從自己的喜歡隊列里消失不見，甚至不曾留下任何痕跡。”
劉毅 刺刺和泡泡 2022 多路視頻 截幀
在影像作品《好想喜歡你》中，劉毅將刺猬和氣球放在同一空間，柔軟與尖銳之間的碰撞，呈現西安博物館多媒體展廳哪個好了“好想喜歡你”的瞬態——往前一步是喜歡，后退一步則是不再喜歡。“本能驅使你勇敢地向前沖，但失敗的可能性又讓你難以承受，理性往往拉扯著你向后退。這樣的表達里也言說著一種求而不得的無奈，抑或是向往與現實之間的糾纏。人的每一天都要面臨這樣的選擇。”
劉毅 刺刺和泡泡 2022 多路視頻 截幀
劉毅將橡膠制成的尖刺包裹住整個展廳，試圖在互動中，使觀者更容易感知刺猬的困惑。縱觀劉毅的創作，這并非她之一次將作品理念以展陳的形式延展到整個展廳。2017年在上海當代藝術館中，劉毅將鋼筆墨水染出彩色光暈的效果呈現在墻面等空間，并請觀眾穿著彩色的鞋套，制造出彩虹般的折射光，通過動畫、腳感、沉浸式體驗，讓觀眾仿佛進入一個奇異的空間；2018年在香格納M50的展覽中，劉毅也曾用30米長的絲懸掛在空中制造一個風場，模擬一個印度的千人洗衣場……“我想打破水墨動畫的二維觀看，讓觀者走進來，穿梭其間，去觀看，去感受。”
劉毅 好想喜歡你 2022 丙烯，鋁板 150(H)x150cm
這是一個值得注意的嘗試。在中國水墨歷史中，由閑和嚴靜的氣質所導致的對普通觀者身體感官的弱調動，在近代以來常常為人詬病。盡管對水墨的感受天然地潛伏在人們的基因中，但大多數普通人在面對水墨作品時，仍會感到無所適從。在90后一代的藝術家中，劉毅將水墨與動畫結合，在年輕觀者中輕松打破西安博物館多媒體展廳哪個好了那層隔在觀者和水墨間的隔閡。而將作品理念蔓延至整個展廳，又打破了水墨的二維觀感，以投入身體的沉浸形式，拓展著水墨的觀看途徑。
無需經營的清晨與黃昏
此次展出的《無需經營的清晨與黃昏》是劉毅少見的擁有完整敘事，并帶有對白的長篇作品。它所展現出的對于長篇動畫的把控，顯示了劉毅在敘事方面的新的嘗試。
劉毅 無需經營的清晨與黃昏 2022 單屏動畫 26 minutes 截幀
這部動畫電影于幻想與現實的往返之間，展現了綿延往復著的塞浦路斯中，人們綿延往復的生活。真實發生的對白，被編輯入手繪的水墨動畫，簡單而平緩的情節描繪了小村子里的普通人和尋常之事。期間，劉毅無意間窺探到當地住民弗里奧尼斯（vrionis）的家庭，他和媽媽悉心照料著他心智障礙的姐姐。
弗里奧尼斯很少遠行，他把大部分時間都花在照顧姐姐身上。劉毅曾問他有什么夢想，“他跟我說了很多，但是要照顧家人，他沒辦法實現這些夢想”。回國后，每當回望2019年在塞浦路斯駐地的時光時，劉毅總能想到弗里奧尼斯。智障人士家庭照顧者，這一不平凡的群體，所面臨的生活現狀和困境，在平淡的細節和瞬間，埋藏在脈脈溫情中，揭露出一個普世的命題——動人的愛和隱藏在日常生活之下的親人的羈絆。
劉毅 無需經營的清晨與黃昏 2022 單屏動畫 26 minutes 截幀
《無需經營的清晨與黃昏》展示的并非全然的現實，而是經過了藝術家在記憶中的遺忘、強化和組織，最終呈現出的一種感覺的真實。那是劉毅的一段時光，也是她情感記憶中的那段時間本來的樣子。這是一種十分東方的創作方式，趙孟頫作《鵲華秋色圖》，吳道子嘉陵江三百里山水，一日而成，所畫的絕非現實。他們將流動著的萬物置于胸次，“中師心源”，而后以筆墨表達一種生命的趣味，并在這趣味中安放自己。在這一觀看脈絡上，劉毅在當代的尺度上做了延展。盡管仍是感受式地傳達，但卻不再是傳統書畫中世界的樣子。她的觀看更日常，更平實，更具有人間的溫度。
火
在劉毅看來，火是一個十分有張力的元素——一方面熱烈，令人向往；另一方面又寓意危險，讓人懼怕。火可能是天堂的照亮，也可能是地獄里的燃燒，它溫柔又折磨。火天然地帶有一種博弈，“原始人用火烹飪，在一定狀態內，火是溫暖。但超過一個臨界點，火就會引發毀滅性的災難”。
劉毅 火 2022 單屏動畫 4'30'' 截幀
火與人總是密切相關。火在最初的幻象中被認為是兩個木塊之子，孤獨的愛情之果。人發現了火，依靠火來生活，并在對火的凝視中展開著自己的遐想——在火的晃動中，人可以想到自己。于是，劉毅將人置于火之中，兩者的界限不斷發生變化，使畫面產生一種律動。“你可以透過火中人物瞳孔看到另一個世界，也可以將火中生與死的體驗結合，它會產生令人激動的幻想。就像有人會爬到很高的山上看火山的迸發，也會有人在原始洞穴中點燃火堆，撐著腦子去觀看他眼前的火堆，在他的心中有一個微觀火山正在迸發。”
劉毅 火 2022 單屏動畫 4'30'' 截幀
水墨是緩慢流動的，而火卻處在極速的變化之中，以水墨來表現火，使得火的超生命和水墨的緩慢形成一種碰撞。值得一提的是，相較于以往逐幀獨立手繪的創作手法，劉毅在這件作品中首次采用了計算機自動生成技術，使人物和火自動變化。為了對抗人工智能產生的單一、扁平、機械的視覺效果，劉毅依舊堅持了手繪原稿，使計算機在保留了那份從容、靈動的原稿上自動生成。它為劉毅留出了思考創作本身的空間。
水墨作為一種狀態
不同于針對邏輯和修辭創作的藝術家，劉毅的作品大多指向一種感受，指向人本身。她以一種故事性的敘事手法，將人處于世的狀態和情緒展露出來。根據不同故事，劉毅會選擇不同的講述手法，她時而將在場的主體隱去（如《無需經營的清晨和黃昏》），時而又將本不在場的主體重現（如《火》），她常常變幻畫面的顏色，時常又調轉故事的講述角度。除了向水墨外部探索，即將水墨和裝置、動畫、多媒體結合外，她也向水墨內部拓展其媒介的更多可能性，通過探索更多筆墨紙材和制造方式，讓我們看到水墨在當代的更多可能。這一點，我們在縱觀劉毅的創作后，便能十分清晰地看到。
劉毅 混沌記動畫原稿組圖 2014 手繪動畫原稿, 中國畫顏料, 手工禪衣宣紙 19(H)x34cm (x 24 pieces)
劉毅個展“扔到風里去”展覽現場 香格納M50 2018
創作于2014年的《混沌記》是劉毅的碩士畢業創作，5000多幅畫稿組成動畫交疊運動，裸女，植物，打架青年，蚊蠅，猴子、企鵝，以及開頭和結尾分別出現的兩只北極熊等等，都取材于藝術家的生活切片。畫面之間并沒有嚴謹的邏輯連結，它們平鋪直敘，一字排開，以混沌的無規律狀態自由運動，如同作品名稱所言——陷入混沌，亦如詩般不可轉譯。她將生活中的種種細節與境遇融入作品中，描繪出都市生活人們所感受到的混亂、迷失與空虛，也引導人們去關注自己在日常中忽視掉的微小感受。
劉毅 一只烏鴉叫了一整天 展覽現場
2015年，從印度旅行回來后，劉毅創作了手繪動畫《一只烏鴉叫了一整天》。這件作品同樣由幾千張單幅畫面組成，現實與手繪動畫相結合的紀錄片形式記錄了藝術家在印度的旅途見聞。在這件作品中，她打破了傳統水墨淡雅配色，使畫面轉向油畫般艷麗的色調，鏡頭在封閉的火車中靜止凝視。火車一刻不停地在鐵軌上馳騁，印度人旁若無人地說著話，要么注視鏡頭一動不動，或者沉沉睡去。烏鴉叫著，神牛爬上火車，在車廂巡視；火車頂擠滿了人、瑜伽大師和烏鴉；懸空的雙手穿過車廂，做出歡迎的姿態。某一刻，夢幻連結現實，白發老人依窗睡去，美麗女子翩翩起舞，老人恢復青春，向女子投去愛慕。鏡頭再轉，鼓點戛然而止，老者繼續昏睡著。那是劉毅記憶中的印度，奇藝、夢幻，又帶著一絲不可思議。
劉毅 度口 2015 4'30'' 截幀
度口 上海當代藝術館展覽現場 2017
2017年，劉毅受邀在上海當代藝術館展示其作品《度口》。她用鋼筆墨水染出彩色光暈，利用這種水墨效果做成動畫。“我過著每天一樣的生活，反復刻印同樣的內容。世界每天都會張口說很多話，好像說著每天都是嶄新的，我們要繼續努力，攀登到更高的頂峰。但我的不安始終無處安置，不管在哪個高度，景色在變，內心的空洞卻無時無刻不在。一點點張大...我的每天都是一樣的，厭倦了虛妄。”劉毅將自己的內心世界作為出口，用畫面中豐滿絢爛的充滿幻象的色彩填補內心的空洞。
漁樵耕讀
2021年，劉毅在水墨的空間探索上再次做出了大膽嘗試，她將水墨置于舞臺表演之中。受到上海國際舞蹈中心劇場的委托，劉毅與青年舞蹈編導程龍、作曲家與當代音樂現場演奏家張昕、中阮即興演奏家唐一雯合作，完成了原創跨界舞臺作品《漁樵耕讀》。作品以象征中國傳統文人隱士情懷的成語為題，在當代語境下解構“漁、樵、耕、讀”的內涵。借用幕前與幕后雙重的舞臺空間和反光折射，創造出一個復雜的分層空間，舞者在其中交疊舞動，配合著流動的曲調，演繹一段新型現代舞臺作品。
正如劉毅曾經說過的：“你看不見的東西，并不是不存在的。就像空氣和時間：冬天的白霧是空氣的凝結，灑滿落日余暉的工作室容納著時間。”這種以空間粘連時間，時間容納空間的觀看方式賦予了作品充盈的生命力，而作品一旦有了生命，時間和空間便都不能再限制它。
對話劉毅：我沒有什么文化包袱
李：雅昌藝術網 李家麗
劉：藝術家劉毅
李：不管是作品還是展覽，其名稱都像詩歌一樣凝練和詩意，《度口》等還會有一些雙關。這和你的作品氣質一脈相承，有種不斷蔓延的，無法被定性和翻譯的感覺。
劉：詩歌給人更多的想象空間，是濃縮的藝術表達。
李：這也是你作品想要給傳達的，不是定性，而是給人更多的想象空間。
劉：是的。
“劉毅：刺猬的困惑”展覽現場 2022 浙江美術館
李：你這段時間在關注什么？
劉：這段時間會更關注人的生活狀態，比較貼近日常的生活經驗和體驗。
李：你之前的作品，比如《天演論》、《混沌記》似乎主題要比這次展覽呈現出的作品更大一些。
劉：對，以往的主題會偏大一些，這次會更細微地觀察某一個家庭的事情和狀態。其實這次“刺猬的困惑”是從“好想喜歡你”的主題概念出發的。我有一只刺猬，刺猬在喜歡對方時就會靠在一起，但理性又告訴它們會刺傷彼此，所以是理性和本能的博弈。
這種博弈每天都發生在我們身邊。特別是當下，一切都不確定。你很想旅游或外出就餐，但是卻不得不改變自己的計劃等等。所以是一種求而不得的無奈，或者說是向往和現實之間的糾纏。這個切入點貫穿了整個展覽。比如展覽中渾身扎刺的刺猬和氣球間的刺破和未刺破的博弈；泡泡想保護刺猬，但刺猬卻想掙脫泡泡的博弈等等。
“劉毅：刺猬的困惑”展覽現場 2022 浙江美術館
李：這意味著你近段時間更關注個體的遭遇，而不是文化的共性嗎？
劉：個體的遭遇中有文化的共性。比如《無需經營的清晨與黃昏》中弗里奧尼斯的遭遇和中國偏僻山村的留守兒童、空巢老人之間是有文化共性的。弗里奧尼斯在照顧姐姐時所流露出的溫情，也時刻發生在我們身邊。我們如何和這個群體相處，也是我們需要面臨的問題。
李：既然是一個真實的故事，為什么不用攝像的手法，而采用動畫水墨？
劉：因為攝像太強大了。它會精心地復刻生活的每一個細節、大自然的無與倫比，它存留了很多不必要的細節。我在描繪事物的時候，目的并不是要回到事物本身，而是給大家以想象。當然這其中也夾雜了我自己對于塞浦路斯那段時間的印象。它并非事無巨細的存在，而是有所刪減、美化。展廳內有人說動畫讓他感受到塞浦路斯的陽光，以及地中海的溫度。攝影當然也可以，但它的直接是沒有想象空間的。
李：所以你在這部動畫電影中，隱沒了自己。
劉：動畫紀錄片不是現實的記錄，也不是完全的虛假，而是存在于虛擬和現實的想象之間。紀實電影不一定真實，動畫也未必虛假，因為無論如何，這其中都夾雜著導演的想象。對我來說，動畫能比較好地表達我那段時間對感受的真實描繪，它可以讓觀眾覺得亦真亦假，覺得這個是記憶，又好像是一段故事，于是游離在這種感覺之中。我們常常說的第四堵墻就是導演和制片人忘記自己，這是我覺得這個片子里比較好玩的點。
“劉毅：刺猬的困惑”展覽現場 2022 浙江美術館
李：為什么第四堵墻是有意思的？
劉：因為整個影片當中“我”是沒有出現的，拍攝者或者說記錄者從頭到尾都沒有在畫面中出現，一直存在于言說背后。“我”是通過畫面中人們的對話呈現出來的——“我”是一個藝術家，來這里駐留等等。之后在整個影像，我作為觀看者的視角自然而然地流露出來，那些畫面就是我的所見。
李：我是覺得用動畫的方式呈現，對當事人也是溫柔的做法。因為就倫理來說，創作者沒有權力那么直面、赤裸地表現他人生活中比較殘忍的部分。在塞浦路斯駐留的時候，還有其他有意思的事嗎？
劉：分享一個影視后期的故事吧，因為在塞浦露斯講希臘語，而且這個地方又是夾雜著地方語言，所以翻譯也是比較難找，我們是遠程連線，也加大了片子的剪輯難度，首先我按照畫面剪輯了一個版本，然后給到翻譯，當然翻譯會比較痛苦。一個小時的片長前言不搭后語，聽到翻譯之后，發現了好多驚喜，原來“我”時常出現。
李：《無需經營的清晨與黃昏》是你作品中少有的擁有對白和完整敘事的長篇影像，為什么想到做一個長篇？
劉：我覺得那段記憶給出的故事，是可以作為長篇的體量。
“劉毅：刺猬的困惑”展覽現場 2022 浙江美術館
李：這次的新作跟你以往的創作相比產生了一些微小的變化。除了上述的長篇敘事外，在《火》中，你也首次運用了人工智能。
劉：我一直在做很多嘗試。以往的作品都是我獨立完成，因為水墨動畫需要逐幀手繪，它不能像現在的電腦繪畫一樣，在之一幀和第二幀之間調整統一。水墨動畫中，每一滴墨的水量和力度的不同，都會造成截然不同的狀態，風格上的完整和統一是它的難處。
所以可以看到我以往的動畫都是有痕跡的，前后頁的翻動造成造型的抖動，而這種抖動便是原稿運動產生的幻覺。要產生這樣的視覺效果，我要花幾年的時間，像女工一樣，把這些動作連結起來。在創作了幾部作品之后，我在思考創作手法是不是可能有一些嘗試，所以這個也是實驗之一。
李：如同你剛剛所說，水墨的隨意和不可控是它的難處，也是它的魅力。那種自然氤氳的感覺給予了它豐富的想象空間。但人工智能卻相對較為確定，單一。相較你的手繪原稿，對人工智能的使用大概率會丟掉一些手感。你如何看待這個問題？以后是否還會繼續嘗試這一手法？
劉：這種手法并不適用于每件作品，也不是適用于每個風格。科技要為自己所用，必須和原有的創作找到一個協調點。而不是要求科技規避自己的弱點，做出它目前還無法做到的事情。所以這一手法接下來還會嘗試。
“劉毅：刺猬的困惑”展覽現場 2022 浙江美術館
李：這種實驗精神或許可以回溯到你在中國美術學院受到的實驗影像教育。當時，為什么從實驗影像轉到了水墨動畫的創作？
劉：以前在美院附中時，我經歷過比較系統的專業訓練，那時候會有執念——想要成為藝術家，就是得畫畫（笑）。繪畫從古到今延續、形成了感染力，即使在今天，當代藝術的普及度，遠遠比不上架上繪畫。因此，我一直比較迷戀繪畫。大二在做影像創作的時候，老師讓我們畫分鏡頭。因為大二已經不畫畫，而是用攝像機拍攝了，所以我在畫分鏡頭時，就重拾了繪畫媒介，后來就覺得影像和水墨并不分隔。于是，我就開始做一些結合的嘗試，一方面可以把自己的所學融合，另一方面也可以做一些很有意思的表達。到目前為止也還在做實驗。
李：有意思的表達具體是什么？
劉：它有一種表達的自由，可以完成攝像機不可能完成的部分。比如你想表達一千只蚊子在飛，如果用純影像的方式，你必須買一千只蚊子，還要制定一個空間。但繪畫可以用數張草稿實現。
“劉毅：刺猬的困惑”展覽現場 2022 浙江美術館
李：在你的創作中，對水墨的探索分為兩個向度：一個是向水墨內部拓展其媒介的更多可能，比如探索更多筆墨紙材和制造方式；另一個是對水墨畫觀看方式的打開，比如將長卷打造成沉浸式的劇場等。這兩個向度的拓展如何塑成？
劉：雖然這兩個方向針對性不太一樣，但是它都是要勾起大家的想象，因為水墨對大家來說并不陌生。我在展廳會十分留意觀眾的反應，他們可以在影片中找到自己共鳴的點。哪怕是看不懂整個片子的意思，但是跳動的熒幕也會自然勾起上海美術電影制片廠輝煌時期所做的一些水墨動畫作品，他們為無數的中國人帶來很多寶貴的童年記憶。所以我認為動畫水墨可以和觀眾實現無門檻的交流。在劇場中也是這樣，水墨如何把戲劇立體化，如何和舞臺空間互動，歸根到底還是思考水墨。
“劉毅：刺猬的困惑”展覽現場 2022 浙江美術館
李：所以你如何看待水墨？從你的作品，我們能清晰地感覺到它已經不是我們常見的精深筆墨了。
劉：我現在的幾個作品里，都有各種水墨形式的探索。變化有很多可能性，因為大家有很多種不同的觀看方式。水墨在其間有想象空間，就像杭州的山中有水氣，凝聚和消散，一切都在流動。因為有了這一想象空間，觀眾才能在觀看動態的水墨時，很快地和個人的生活經歷聯系起來。水墨是一種很自然的狀態。作品中的一切也都是呼應的，當水墨投影在空間中時，空間就動起來了，當它來表現動畫時，也和動畫融為一體。
李：所以你是把水墨看作是媒介之上，自然的交融和靈動的狀態嗎？
劉：水墨的朦朧變幻，清晰模糊之間的特性，可以使其和其他媒介共生。
李：你會有文化包袱嗎？覺得水墨所承載的精深必須通過作品體現出來。
劉：可能我的繪畫基礎在書畫科班出身的人來看，只是瞎畫（笑）。所以我沒有什么包袱，而且我一直覺得，只有沒有包袱的時候，它才能真的為你所用。每個人都有自己的表達，每個人的筆墨也不一樣。我覺得先完成自己，別人才能感受到你的感受，才會有共鳴。
“劉毅：刺猬的困惑”展覽現場 2022 浙江美術館
李：無論是此前的《烏鴉叫了一整天》中的烏鴉，還是此次展覽“刺猬的困惑”中的刺猬，都是從動物意象出發，在動物與人之間找到情感聯結。我很好奇，你的觀看方式是什么？
劉：世界并非只有人存在，它同樣對植物、動物開放。動植物都有自己展開的方式，它們相互共生。如果把動植物想像成人的最初形態，動物自己的獨特性就不會展現出來。動植物和人之間本身就會有一些行為上的連結。其實看向動植物的時候，人們很多時候也是在看向自己。
李：你的作品常常指向一種感受，日常，細膩，溫熱。作品中的言象之外，無跡可尋的意蘊從何而來？背后的創作方式又是什么？
劉：我比較關注人情味。我會很珍惜線下的每一次聚會和活動，因為它在今天十分可貴。生活有很多瑣事，悲傷的、快樂的、真摯的，對我來說，這些細節反而比電影塑造出來的東西更豐富多彩。生活本身就很有魅力。而且我一直覺得世界上任何一個個體的命運都會更長久，你會感嘆一棵樹，也會感嘆枝頭的最后一片銀杏被風帶走。
李：悲傷、快樂、真摯，都還是溫暖的那一部分。你如何看待那些生活中的殘酷？
劉：因為有寒冷，溫暖才顯得更加炙熱。
李：謝謝。
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垃圾處理“入地”！全國地下環衛基礎設施一覽
把垃圾處理、污水處理等大型環衛、環境基礎設施搬到“地下”的好處很多，首先，項目運行過程中產生的異味、噪聲等二次污染完全被封閉在地下空間，幾乎不會對周邊居民造成不良影響，自然就不會有各種投訴西安博物館多媒體展廳哪個好；第二，土地利用效率成倍提升，由于主要設備設施都建在地下，不會影響地表綠化和商業化開發，非常適合土地資源緊張的大城市。例如深圳就利用當地一地下污水處理設施的上層地表建設了休閑公園，進一步改善了城市環境。同時也不會因為存在“鄰惡設施”而導致周邊土地、房產貶值，降低了“鄰避效應”；第三，地下設施不易受氣候條件影響，不管外界是風雨交加，還是寒潮襲來，地下空間的溫度、濕度相對比較穩定，對采用發酵技術或養殖黑水虻等生物技術處置有機固廢，對污水處理過程中采用生化技術，都非常有益！
進入2022年以來，全國多地陸續建成一批地下（或半地下）大型環衛基礎設施，環衛科技網根據公開信息整理匯總如下，希望能夠對各地環衛設施選址和建設有所助益！
2000t/d！成都建成全國更大地下垃圾壓縮轉運站
成都市武侯區城鄉環境綜合治理中心項目位于成都市武侯區華興街道，據稱該項目是全國首座2000噸級全地埋垃圾壓縮轉運中心。
在環衛科技網印象中，這應該也是全國更大地下環衛基礎設施。
圖片來源西安博物館多媒體展廳哪個好：中國五冶集團
武侯城鄉環境綜合治理中心工程由中國五冶集團承建，2019年7月30日正式開工。項目總建筑面積55377.73平方米，包括垃圾壓縮轉運站、污水處理置中心、固體污染物檢測室、科普教育中心等多功能城鄉環境一站式綜合體，建成后可日處理生活垃圾2000噸，日處理垃圾滲濾液300噸。
全國首座2000噸全地埋垃圾壓縮轉運中心（地上建筑） 圖片來源：成都日報
該項目采用創新模式把垃圾壓縮轉運中心建成全地埋式的建筑，并在上部形成坡地城市公園。該項目的建成將極大地提升成都市垃圾中轉處置的能力，提高垃圾收運質量和效率，減少生活垃圾收運過程中的二次污染，進一步改善環境衛生質量，提升城市品質。
據成都日報報道，該項目已于2022年10月底正式投入使用。
900噸/日，半地下，佛山桂城街道生活垃圾壓縮中轉站
2022年8月，由瀚藍環境建設運營的佛山市桂城街道生活垃圾壓縮中轉站（下稱“桂城中轉站”）進入調試階段，設計日轉運生活垃圾900噸，是國內少有的半地下式全密閉生活垃圾壓縮中轉站。同時，桂城中轉站也將作為生活垃圾分類的宣傳教育基地，內設多媒體環保展廳。
桂城中轉站外觀 圖片來源：瀚藍環境
桂城中轉站占地面積約28畝，采用“豎式裝箱”壓縮轉運工藝，共配置“7+2”個生活垃圾卸料泊位、18臺生活垃圾轉運車和36個豎式收集箱，集“密閉、除臭、壓縮、儲存”于一體，實現生活垃圾全鏈條、全密閉無滲漏轉運。每天，來自桂城鎮街的900噸生活垃圾來到中轉站被壓縮后，統一運送至南海固廢處理環保產業園，實現生活垃圾減量化、無害化、資源化處置。
該中轉站與最近的住宅小區直線距離僅有一百多米，做好站點的臭氣控制等工作十分關鍵。壓縮車間及中轉車間均埋在地下，加上站內配置的高壓噴霧系統、離子新風系統及末端的脫塵除臭系統，解決了中轉站揚塵、異味等環境問題，確保臭氣不外漏。垃圾壓縮過程中產生的滲濾液被強制抽吸到真空罐中并進行氣水分離，污水由排污泵排放至集水池集中處理或由密封性良好的真空吸污車外運處置，確保污水不外排。
中轉站負一層，整齊劃一的垃圾箱醒目地“站”在墻邊
與傳統垃圾壓縮轉運站相比，桂城中轉站讓垃圾壓縮裝箱都“站起來”，無需料槽、推料機、壓縮機等設備；且巧妙利用卸料作業區下層空間，有效節省了土地使用面積。
同時，該工藝依靠垃圾的自重和壓器自上而下壓實垃圾，提高壓實率，降低動力消耗，裝箱壓縮每噸垃圾的能耗僅為水平壓縮工藝的三分之一，實現環保、高效、綠色、節能。
“聰明”的中控系統
智慧運營 高效管理
“每一輛轉運車進場后都先經過地磅，系統會自動顯示垃圾的重量，并自動分配對應的泊位，收運司機馬上就知道應該前往哪個泊位卸垃圾。”據桂城中轉站的工作人員介紹，搭載卸料派位和交通指揮技術的智慧化系統有序、高效地指揮著垃圾收集車卸料，縮短了垃圾收集車排隊卸料時間，并提高了壓縮效率。
桂城中轉站智能中控系統
除了智能轉運車派位功能以外，中控系統還包括除塵除臭系統、稱重系統、視頻監控系統、數據采集、作業管理等功能。未來還將探索3D數據可視化系統和AI視頻識別系統的運用與優化，對轉運站站房和各工藝設備進行真實展現，實現中轉站更高效的調度、運營等管理。
休閑、學習環保的好去處
融入城市景觀 助力環保宣教
桂城街道是南海區的中心區域,擁有優越的自然環境和人文環境，是南海區的“城市客廳”。作為桂城濱河生態走廊沿線的其中一站，建成后的中轉站屋頂花園將融入濱河生態走廊總體規劃，成為附近居民觀賞、休閑的公共場所，將城市景觀與工業發展融為一體。
桂城中轉站采用半地下屋頂花園的設計理念，與城市景觀融為一體，整體設計“去工業化”。采用喬灌木合理搭配的形式，增加站內的綠化面積，強化隔聲、降噪等環保功能。
桂城中轉站也將作為垃圾分類的宣傳教育基地，內設多媒體環保展廳，與旁邊的瀚藍平洲水質凈化廠聯合打造環保科普參觀線路，為市民提供一個寓教于樂的環保知識學習平臺，提高市民環保意識，培養市民養成垃圾分類習慣。
桂城中轉站對提升垃圾運輸效率、完善城市功能、提升城市面貌具有重要意義。瀚藍環境表示，未來將探索增加各類垃圾的中轉功能，積極提升垃圾中轉站的精細化管理水平，助力城市生活垃圾分類管理，提高生活垃圾減量化、資源化、無害化水平，助力南海區“無廢城市”建設。
800噸/日，福州更大半地下式垃圾轉運站項目投入使用！
福州水務消息，2022年2月，經福州市政府批準，由福建海峽環保集團股份有限公司參股投資建設的福州市洋里城市管理綜合體項目正式投入商業運營。這一項目是福州市目前更大的半地下式垃圾轉運站項目。
該項目秉承市政府提出的“看不見垃圾，見不到場所，聞不到異味”的指導理念，采用園林式建筑設計，實行立體綠化，將場區打造成城市休閑廣場，并與臨近的鼓山風景區相融合，使公共服務設施大隱于市，提升了城市人居環境。
該項目占地面積為17.2畝，總投資約2.23億元，生活垃圾轉運設計規模為800噸/日，服務人口約90萬人。項目包含前端垃圾收運和洋里生活垃圾轉運站壓縮轉運，特許經營期為29年。該項目是海環公司涉足的垃圾處理中后端項目之一，項目采用PPP模式建設運營，作為項目的政府出資方，海環公司在該項目持股比例為30%。
2021年，海環公司還成功中標福州市晉安區連江北城市管理綜合體PPP項目，這是公司在垃圾處理中后端項目上首個控股落地項目。這兩個項目的成功，為海環公司延伸拓展垃圾處理產業鏈、提升市場競爭力奠定了基礎。
600噸/天，全地下，杭州之江分類減量綜合體正式啟用！
環衛科技網從上海市政總院獲悉，2022年8月，上海市政總院EPC總承包的杭州之江分類減量綜合體正式啟用。之江分類減量綜合體采用“豎式舉升”工藝，日處理能力600噸/天，滲濾液采用真空抽吸，全程密閉化收集，有效避免車間內污水的異味擴散。建設全過程應用BIM技術指導施工、查漏補缺、優化布局及布置。
上海市政總院稱其為“國內之一座大型“全地下式”垃圾轉運站”，項目建筑及景觀設計遵循中國園林的山水理念，運用后現代的設計表現手法，打造生態園林式的空間環境，表達回歸自然的人文情懷。建筑行云流水、美若天成，采取順應山脈走勢的橫向延展形體，通過層層退臺、簡潔具有動感的弧形線條輪廓，整座建筑猶如行云一般棲息于獅子山下，與自然環境融為一體。
室外景觀延用曲線元素，帶形水池、花崗巖步行道等曲直結合，景觀與垂直綠化結合，將項目打造成以人為本的綠色生態、環境友好型工廠。
上海市政總院表示，項目建成后將成為標桿性“生態型”轉運站工程，也將成為杭州市又一網紅打卡環保設施，對國內“全地下式”轉運站的建設起到引領和示范的作用。
據杭州市發改委發布的準予行政許可（項目核準）決定書，之江分類減量綜合體項目位于西湖區轉塘街道轉塘單元XH183-U22-05地塊，北側為云河街，西側為規劃社會停車場用地，東南側為現狀山體，總用地面積約0.94公頃（以實測為準）。垃圾轉運規模為600噸/天，主要包括壓縮轉運車間及管理用房等配套附屬設施建設。總建筑面積約11270平方米（其中地上建筑面積3500平方米，地下建筑面積7770平方米）。項目總投資為32019萬元，資金由建設單位自籌解決。
來源：環衛科技網
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編輯丨鄧裴琳
責編 丨毛佳莉
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