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本文目錄一覽：
- 1、上海市文聯跟統計局那個好
- 2、梅蘭芳的生活和創作的歷史背景和藝術成就
- 3、全國第十屆書法篆刻作品展的作品展
- 4、上海市文聯怎么樣是正規公司嗎？他們能賣了東西嗎？可以拍賣嗎？
- 5、豐子愷簡介
- 6、上海文聯藝術品鑒定中心是個什么機構
上海市文聯跟統計局那個好
文聯好。文化局主管當地文化藝術事業，其主要職責是貫徹執行黨和國家關于藝術工作的方針、政策和法規，研究制訂當地文化事業發展規劃、政策、規章和管理辦法，綜合管理當地社會文化事業，圖書館事業，歸口管理當地文化市場、文物事業、電影發行和放映、對外文化藝術交流，上海市統計局主要職責內設機構和人員編制規定根據《中共中央辦公廳、國務院辦公廳關于印發〈上海市人民政府機構改革方案〉的通知》（廳字〔2008〕17號）的規定，設立上海市統計局，為市政府直屬機構。如果這兩個單位比較的話，還是文化局好一些。文化局監管好。
梅蘭芳的生活和創作的歷史背景和藝術成就
生平傳略】
梅蘭芳，名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。江蘇泰州人，1894年生于北京，他出生于京劇世家，8歲就開始學戲，10歲登臺在北京廣和樓演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜連成班，1911年北京各界舉行京劇演員評選活動，張貼菊榜，梅蘭芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出，在四馬路大新路口丹桂之一臺演出了《彩樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲，初來上海就風靡了整個江南，當時里巷間有句俗話：“討老婆要像梅蘭芳，生兒子要像周信芳”。他吸收了上海文明戲、新式舞臺、燈光、化妝、服裝設計等改良成分，返京后創演時裝新戲《孽海波瀾》，第二年再次來滬，演了《五花洞》、《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等拿手好戲，一連唱了34天。
回京后，梅蘭芳繼續排演新戲《嫦娥奔月》、《春香鬧學》、《黛玉葬花》等。1916年第三次來滬，連唱45天，1918年后，移居上海，這是他戲劇藝術爐火純青的頂峰時代，多次在天蟾舞臺演出。綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，創造了醇厚流麗的唱腔，形成獨具一格的梅派。1915年，梅蘭芳大量排演新劇目，在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝上均進行了獨樹一幟的藝術創新，被稱為梅派大師。
1919年4月，梅蘭芳應日本東京帝國劇場之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪記》等戲。一個月后回國。1921年編演新戲《霸王別姬》。 1922年主持承華社。1927年北京《順天時報》舉辦中國首屆旦角名伶評選，梅蘭芳因功底深厚、嗓音圓潤、扮相秀美，與程硯秋、尚小云等被舉為京劇四大名旦。
1930年春，梅蘭芳率團赴美，在紐約、芝家哥、舊金山、洛杉磯等市獻演京劇，獲得巨大的成功，報紙評論稱，中國戲不是寫實的真，而是藝術的真，是一種有規矩的表演法，比生活的真更深切。在此期間，他被美國波莫納大學和南加利福尼亞大學授予文學博士學位。
1931年“九·一八”事變后，梅蘭芳遷居上海，先暫住滄洲飯店，后遷馬斯南路121號。他排演《抗金兵》、《生死恨》等劇，宣揚愛國主義。1935 年他曾率團赴蘇聯及歐洲演出并考察國外戲劇。在京劇藝術家中，出訪最多和在國內接待外國藝術家最多的當屬梅蘭芳，他把中國京劇表演藝術和藝術家謙遜、樸實的優良品質介紹給了各國人民，因此人們稱他為本世紀二十年代至五十年代中國京劇藝術的文化使節。
抗戰爆發后，日偽想借梅蘭芳收買人心、點綴太平，幾次要他出場均遭拒絕。梅蘭芳考慮到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。他在香港演出《梁紅玉》等劇，激勵人們的抗戰斗志。1941年香港淪陷后，他安排兩個孩子到大后方讀書，自己于1942年返滬。
抗戰勝利后，梅蘭芳在上海復出，常演昆曲，1948年拍攝了彩色片《生死恨》，是中國拍攝成的之一部彩色戲曲片。上海解放后，于1949年6月應邀至北平參加之一次全國文學藝術工作者代表大會，當選為政協全國委員會常委。1950年回北京定居，任文化部京劇研究院院長，1951年任中國戲曲研究院院長，1952年任中國京劇院院長，并先后當選為全國人大代表。1955年，他拍攝了《梅蘭芳的舞臺藝術》，收入他各個時期的代表作《宇宙鋒》、《斷橋》等及他生活片斷和在工廠、舞臺演出的《春香鬧學》等戲的片斷。1956年他率中國京劇代表團到日本演出。1959年5月他在北京演出《穆桂英掛帥》，作為國慶十周年獻禮節目。1961年8月8日在北京去世。著有《梅蘭芳文集》、《梅蘭芳演出劇本選》、《舞臺生活四十年》等。代表劇目有《貴妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙鋒》、《打漁殺家》等，先后培養、教授學生100多人。
【藝名由來】
京劇藝術大師梅蘭芳出生于京劇世家，祖父梅巧玲是清末著名旦角演員，伯父梅雨田是京劇胡琴演奏家。父明瑞，字竹芬，小生改花旦，母為楊隆壽之長女長玉。他 8歲學藝師名小生朱素云的哥哥朱小霞，，11歲登臺，他刻苦鉆研不斷實踐，繼承并發展了京劇傳統藝術，形成風格獨具的“梅派”，成為四大名旦之首。他的表演藝術很早就蜚聲海內外，但他到16歲才起了“梅蘭芳”這個藝名。
光緒三十四年（1908年）秋天，喜連成班主葉春善帶領他的科班在吉林演出。一天早晨，葉春善偕籌資組建喜連成的開明紳士牛子厚到吉林北山散步。他倆邊爬山，邊閑談，忽然發現有一人在小樹林里練劍，但見他體態輕盈，動作敏捷，那劍被他舞得寒光閃閃，風聲嗖嗖，把自己圍在水潑不進的弧光圈里，牛子厚簡直看呆了。他生平酷愛京劇，也觀賞過不少武術高手的表演，但像今天見到這樣的絕倫劍技，還是不多，他情不自禁地連連拍手叫好。那舞劍人聽到有人喝彩，連忙把劍收住，兩頰緋紅，用手帕揩拭額頭沁出的細密汗珠、恭敬地向牛子厚躬身施禮：“牛老板，喜群獻丑了。”
牛子厚這時近前定睛細看，只見面前這個年輕人儀表堂堂，氣度瀟灑，舉止端莊，真是一個挑大梁的料子，便問道：“你可曾有藝名？”葉春善接答道：“我給他起了個藝名叫‘喜群’。”牛子厚沉吟良久說：“這孩子相貌舉止不俗，久后必成大器，給他更名‘梅蘭芳’如何？”葉春善師徒二人欣然同意。從此，就用了“梅蘭芳”這一享譽國內外的藝名。
【梅蘭芳故事】
練畫蓄須 逃出虎穴
1937年8月13日，日軍進攻上海，淞滬戰事爆發。日寇占領上海不久，得知蜚聲世界的京劇之一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請梅蘭芳到電臺講話，讓其表示愿為日本的“皇道樂士”服務。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆之后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。于是他一邊給日本人帶口信說，最近要外出演戲，一邊攜家率團星夜乘船赴港。
梅蘭芳來到香港后，深居簡出，不愿露面。為了消磨時光，他除練習太極拳、打羽毛球、學英語、看報紙、看新聞外，把主要精力用來畫畫。他喜歡畫飛鳥、佛像、草蟲、游魚、蝦米和畫外國人的舞蹈。這些作品，家人和劇團人員看到后十分高興，都說給他們帶來了許多美感和歡樂。
1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳苦不堪言，擔心日本人會來找他演戲，怎么辦？他與妻子商量后，決心采取一項大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣國賊演出。他對友人說：“別瞧我這一撮胡子，將來可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他了。”
1942年1月，香港的日本駐軍司令酒井看到梅蘭芳留蓄胡子，驚詫地說：“梅先生，你怎么留起胡子來了？像你這樣的大藝術家，怎能退出舞臺藝術？”梅蘭芳回答說：“我是個唱旦角的，如今年歲大了，扮相也不好看，嗓子也不行了，已經不能再演戲了，這幾年我都是在家賦閑習畫，頤養天年啊！”酒井一聽，十分不悅，氣呼呼地走了。過了幾天，酒井派人找梅蘭芳，一定要他登臺演出幾場，以表現日本統治香港后的繁榮。正巧，此時梅蘭芳患了嚴重牙病，半邊臉都腫了，酒井獲悉后無可奈何，只好作罷。翌日，梅蘭芳感到事態十分嚴峻，香港也成了是非之地，不能久留。于是他立即坐船返滬，回到闊別三年多的上海老家。
夫人獻計 躲過劫難
國民黨親日派首領、大漢奸汪精衛，在南京成立偽國民政府后，自任主席兼行政院長，并在上海大都市設立特務機關。特務頭子吳世寶提出要宴請梅蘭芳，并勸梅作一次慰問演出。消息傳來，梅蘭芳心頭一震，自言自語地說：“才出虎穴，又入狼窩，這世道怎能讓人活下去！”梅夫人見丈夫忐忑不安，茶飯不思，便說： “不行的話，明天我去赴宴，與他們周旋。”
次日，梅夫人來到汪偽政權特務機關的76號宅院。特務頭子勸她說：“幾年不見梅老板，聽說蓄起了長長的胡須，是不是為了在國民面前要個面子？我看大可不必，太太應該關心他才是。如今日本人當道，還是識相點為好。”梅夫人當即回擊說：“梅蘭芳是個中國人，豈能出賣祖宗、放棄節操！”特務頭子聽后勃然大怒，指著梅夫人惡狠狠地說：“梅老板唱了幾十年的戲，大概還沒有領教過我吳某所導演的‘舞臺’吧。”說完，硬領著梅夫人去看鐵門里血淋淋的刑具，接著又陪梅夫人赴宴。梅夫人坐在桌邊，始終不動嘴巴，不動筷子，以沉默抗爭。特務頭子便伸出罪惡之手，端來一鐵罐硝鏹水進行威脅，梅夫人毫不畏懼，鎮定自若地說： “硝鏹水豈能毀掉他的國格和人格！”言罷，拂袖而去。
梅夫人回到家中，向丈夫細說了這一切。梅蘭芳深感局勢嚴重。就在這關鍵時刻，梅夫人想起在香港以牙痛驅走日本人的經驗：“你放心，事到臨頭，我自有應急辦法。”第二天，當聞聽日本人要來，她便吩咐兒子從抽屜里拿出一支四聯防疫針，找出針筒，要梅蘭芳趕快躺在床上，注射針藥。不一會，梅蘭芳真的開始發起高燒來了。日本人來后，摸了梅蘭芳滾燙的額頭，只好無奈地搖著頭走了。
日偽訛詐 憤然毀畫
梅蘭芳有一筆演出的收入，在赴港時，曾帶往香港存入銀行。可是返回上海不久，日寇統治下的香港將這筆高額存款全部凍結，無法取出。一直靠利息過日子的梅蘭芳，家庭生活頓時舉步維艱，全家如何生存成了梅蘭芳日夜思考的難題。他問夫人怎么辦？夫人說：“最近報紙登出了何香凝女士賣畫謀生的消息，我們不妨也來學她。發揮你的繪畫才能，賣畫度日如何？”
其實梅蘭芳早有這種念頭，只是沒有說出，怕夫人不同意。現在夫人主動說出來了，他自然點頭稱好。兩人著手構思，夫人磨墨，丈夫繪畫。不到八天，畫了 20多幅魚、蝦、梅、松。當市民看到醒目的“ *** 出售梅蘭芳先生近日畫作，歡迎光臨”的廣告時，爭相購買。不到兩天，20多幅畫就全部賣完了。
這件事傳出后，上海文藝界、新聞界、企業界反響十分強烈，許多知名人士提出要為梅蘭芳辦畫展，梅蘭芳得知后特別興奮，為不負眾望，他苦戰了半個月，畫了幾十幅作品，面交主辦者安排。主辦人員選定重陽節在上海展覽館展出，請梅蘭芳夫婦屆時光臨剪彩儀式。
然而此消息不脛而走，日偽漢奸獲知后互相勾結，肆意搗亂，他們派來一群便衣警察，提前進入展覽大廳大做手腳，前來參觀的許多群眾見狀紛紛離開。梅蘭芳看見門口冷冷清清，覺得奇怪。當他走進展廳后，發現每幅畫上都用大頭針別著紙條，分別寫有“汪主席訂購”、“周副主席訂購”、“岡村寧次長官訂購”……還有一些寫著“送東京展覽”。梅蘭芳夫婦目睹此景，氣得兩眼冒火，立即拿起桌上的裁紙刀，刺向一幅幅圖畫。“嘩！嘩！嘩！”幾分鐘內國畫化為碎紙。
梅蘭芳義憤填膺的毀畫舉動，很快傳遍整個上海，也很快傳向大江南北。上海當局的報紙搶先發布頭號新聞，言稱：“褚部長目瞪口呆，一場畫展一場虛驚！” 宋慶齡、郭沫若、何香凝、歐陽予倩發表聲援講話，稱贊梅蘭芳民族氣節凜然，為世人所敬仰。廣大群眾也紛紛寄來書信，支持梅蘭芳的愛國行動。梅蘭芳看到全國人民對他如此贊賞和支援，感動得熱淚盈眶，興奮地對夫人說：“我梅蘭芳再也不是一只孤燕了！”
舉債度日 艱難求生
梅蘭芳斷了經濟來源，生活自然拮據，他只好揮淚出賣北京的房子，接著又出賣自己多年收集的藏品。盡管這樣，后來還是舉債度日，向親友借了一筆錢。有的好友得知他家生活陷入絕境，便解囊相助。老畫家葉譽虎提議與他合作，辦一個國畫展覽，突出梅、竹的主題，以擴大社會的影響。
淪陷區的上海，一片混亂恐慌，不是停水停電，就是空襲警報，市民生活得擔心吊膽。梅蘭芳在這種艱苦環境里作畫，克服一系列難以想象的困難，畫技大有長進。經過八個月的苦戰，他一個人就畫了170多件，題材十分廣泛，包括仕女、佛像、花卉、松樹、梅花等，同葉譽虎的作品一起，于1945年春天，在上海成都路中國銀行的一所洋房里展出，受到廣大參觀者的好評。
展覽結束后，梅蘭芳為了生活，被迫將其中大部分作品賣掉，所得收入一是還債，二是安排家庭生計，三是資助劇團里生活更困難者。梅蘭芳苦澀地回憶著這幾年的滄桑歷程，心境憂悶地對朋友說：“一個演員正在表演力旺盛之際，因為抵抗惡劣的社會環境，而蓄須謝絕舞臺演出，連嗓子都不敢吊，這種痛苦我無法用語言來形容。我之所以繪畫，一半是為了維持生活，一半是借此消遣。否則，我真是要憋死了。”
梅蘭芳在抗戰期間斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，表現了一代藝豪不屈不撓的剛強骨氣。這一事件成為神州大地感人的佳話，在中華兒女中廣為傳頌，極大地鼓舞了中國人民奮勇抗戰的決心。
【擅長角色】
京劇行當中梅蘭芳最擅演的是“旦”.京劇中把女性統稱為“旦”，其中按照人物的年齡、性格又可細分為許多行當，飾演大家閨秀和有身份的婦女稱為“正旦”，正旦在京劇中俗稱“青衣”，這就是因為正旦所扮演的角色常穿青色的長衫而得名。京劇《竇娥冤》中的女主角竇娥就是典型的青衣角色。青衣的表演莊重嫻靜，秀雅柔婉，以唱功為主，一般說來，青衣的唱腔旋律優美，細膩婉轉。
【所做貢獻】
梅蘭芳先生在促進我國與國際間文化交流方面作出了卓越的貢獻。他是我國向海外傳播京劇藝術的先驅。他曾于1919年、1924年和1956年三次訪問日本，1930年訪問美國，1935年和1952年兩次訪問蘇聯進行演出，獲得盛譽，并結識了眾多國際著名的藝術家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫家，同他們建立了誠摯的友誼。他的這些活動不僅增進了各國人民對中國文化的了解，也使我國京劇藝術躋入了世界戲劇之林。
中華人民共和國成立后，梅蘭芳先后當選為全國人民代表大會代表，中國人民政治協商會議全國委員會常務委員，中國文學藝術界聯合會副主席、中國戲劇家協會副主席，先后任中國戲曲研究院、中國戲曲學院、中國京劇院院長，1959年7月加入中國新時代，為祖國的社會主義建設作出了多方面的貢獻。
梅蘭芳先生是中國表演藝術的象征，是我國人民的驕傲。
梅蘭芳年譜】
梅蘭芳先生
1894年10月22日出生在北京前門外李鐵拐斜街一座梨園世家的舊居。
1899年
梅蘭芳在北京百順胡同附近一家私塾讀書。
1902年
正式拜吳菱仙為師，學習青衣戲，學的之一出戲是《戰蒲關》，后又學習了《二進宮》、《三娘教子》等共約三十余出戲。
1904年
8月17日（農歷7月7日），在北京“廣和樓”戲館之一次登臺，在《長生殿·鵲橋密誓》里演織女。
1907年
梅蘭芳家從百順胡同移居盧草園。正式搭班“喜連成”演出。
1908年
8月14日母親楊長玉病逝。后全家移居鞭子巷頭條。
1910年
梅蘭芳與王明華結婚。本年起，開始養鴿子的業余愛好。
1912年
之一次與譚鑫培同臺演出，演出劇目《桑園寄子》。
1913年
10月31日接受上海許少卿邀請首次赴上海演出(是梅蘭芳之一次離開北京)。11月16日之一次貼演扎靠戲《穆柯寨》也是他之一次唱大軸戲。本年，開始研究新腔并學習昆曲。全家移居北京鞭子巷三條。
1914年
1月，在慶豐堂與王蕙芳同拜陳德霖為師。本年，又先后從師喬蕙蘭、李壽山、陳嘉梁學習昆曲。又從路三寶、王瑤卿學戲。7月至10月，在“翊文社”最初嘗試創編了時裝新戲《孽海波瀾》。本年，梅蘭芳對化裝、頭飾方面進行了改革。
1915年
4月10日，在北京吉祥園上演創編時裝新戲《宦海潮》。
4月16日，在北京吉祥園上演創編時裝新戲《鄧霞姑》。
10月31日，在北京吉祥園首演創編古裝新戲《嫦娥奔月》。之一次在京劇舞臺上使用追光，梅蘭芳則把燈光的作用向前推進了一步。
本年，梅蘭芳開始學習繪畫，繪畫老師畫家王蘿白。此后，又結識了畫家陳師曾、金拱北、姚茫父、陳半丁、齊白石等。同時并與收藏家朱翼庵訂交，廣泛觀賞書畫和古器物。
1916年
1月14日,在北京吉祥園上演創編的新戲《黛玉葬花》。
4月19日--21日在北京吉祥上演創編時裝新戲《一縷麻》。
1917年
梅蘭芳創編了神話歌舞劇《天女散花》。
1918年
梅蘭芳演出《游園驚夢》。梅派《游園驚夢》堪稱中國戲曲藝苑中的奇葩。同年創編演出了《麻姑獻壽》、《紅線盜盒》。
1919年
4月21--5月27日應日本帝國劇場邀請，攜同"喜群社"訪問日本進行演出。先后在東京、大阪、神戶等地演出。
12月應近代實業家張謇邀請，之一次到江蘇南通演出。
1920年
之一次拍攝無聲電影《春香鬧學》。
1921年
年初,與楊小樓合作組織"崇林社"劇團。年末,與福芝芳結婚。
1922年
2月15日在北京之一舞臺首演創編新戲《霸王別姬》。
夏季，梅蘭芳獨自組建"承華社"劇團。
10月15日--11月22日應香港太平戲院邀請，率"承華社"劇團140余人赴港演出。
1923年
首創在京劇伴奏樂器中增加上二胡，使京劇音樂更加豐富。
11月在北京開明戲院上演創編新戲《洛神》。
11月在北京真光劇場上演創編新戲《廉錦楓》。
1924年
5月，在北京寓所接待印度著名學者、詩人、作家泰戈爾。
10月9日--11月22日梅蘭芳應日本帝國劇場社長邀請，第二次訪問日本。先后在東京、大阪、京都等地演出。
1925年
本年，創編新戲頭本、二本《太真外傳》。
1926年
本年，創編新戲三本、四本《太真外傳》。
在北京東城無量大人胡同梅宅接待來訪問的瑞典王儲夫婦。
1927年
本年，被評為京劇“四大名旦”之首。
創編新戲《俊襲人》。
1928年
4月6日在北京中和戲院首演創編新戲《鳳還巢》。
夏季，在北京編演了新戲全本《宇宙鋒》。
本年，第二次赴香港演出。
1930年
1月18日--7月率“承華社”劇團部分演員經日本橫濱、加拿大維多利亞赴美國演出。先后在西亞圖、芝加哥、華盛頓、紐約、舊金山、洛杉磯、圣地亞哥、檀香山等地演出72天。
美國波摩拿學院、南加利福尼亞大學分別授予梅蘭芳文學榮譽博士學位。
1931年
5月，與余叔巖、齊如山、張伯駒等人創辦“國劇學會”。
本年，第三次率團赴香港演出。
1932年
梅蘭芳從北京遷居上海。
1933年
在上海天蟾舞臺上演了創編新戲《抗金兵》。
1935年
2月21日--4月21日率劇團赴蘇聯演出訪問。在蘇聯先后與戲劇大師斯坦尼拉夫斯基、布萊希特會面。
4月--8月赴波蘭、德國、法國、比利時、意大利、英國等國進行戲劇考察。后經埃及、印度回國。
1936年
2月26日在上海天蟾舞臺上演了創編新戲《生死恨》。
1938年
年初，攜家眷和劇團演職員再次赴香港演出。全家留居香港。
1941年
本年，蓄須明志，息影舞臺。
1942年
本年夏，由香港返回上海。從此，杜門謝客。
1945年
10月，重新登臺，在上海美琪大戲院與俞振飛合作演出了昆曲《斷橋》、《游園驚夢》等劇目。
1948年
6月--11月在上海聯華三廠拍攝彩色片《生死恨》。
1949年
7月，出席中華全國之一次文學藝術工作者代表大會。
9月30日，當選全國政協常務委員。
10月1日，參加中華人民共和國和中央人民政府成立典禮活動。
1951年
4月，任命梅蘭芳為中國戲曲研究院院長。
7月，全家從上海遷回北京，定居護國寺街1號。（現梅蘭芳紀念館）
1952年
12月出席在奧地利首都維也納舉行的世界人民和平大會。
本年，與蘇聯著名舞蹈大師烏蘭諾娃在北京會面。
1953年
10月，梅蘭芳當選中國戲劇家協會副主席。
1954年
9月，梅蘭芳當選中華人民共和國之一屆全國人民代表。
1955年
1月，任命梅蘭芳為中國京劇院院長。
4月，文化部、中國文聯、中國戲劇家協會聯合為梅蘭芳周信芳舉辦了舞臺生活50年紀念活動。
2月--8月拍攝《梅蘭芳舞臺藝術》戲曲片，12月制作完成。
1956年
5月26日--7月16日，應日本朝日新聞社等團體邀請，在周恩來總理直接關心和幫助下，組建了陣容最強大的訪日京劇代表團，梅蘭芳任團長。這也是梅蘭芳第三次訪問日本。先后在東京、九州、大阪、京都、名古屋等地演出。
1957年
6月7日，國際舞蹈協會主席海爾格來到北京授予梅蘭芳榮譽獎章。
1959年
5月25日，在北京人民劇場上演創編新戲《穆桂英掛帥》。
1960年
1月21日，《游園驚夢》彩色電影片拍攝完成。
4月15日，北京市人民委員會任命梅蘭芳為梅劇團團長。
1961年
5月31日，在中國科學院為科學家們演出《穆桂英掛帥》，這是梅蘭芳在舞臺生涯中的最后一次演出。
7月9日，任命梅蘭芳為中國戲曲學院院長。
8月8日凌晨5時，梅蘭芳在北京病逝。
附梅蘭芳活動年表：參見
全國第十屆書法篆刻作品展的作品展
十屆國展作品展覽時間地點 時間：11月3日——11日；
地點：上海展覽中心（延安中路1000號)
上海展區開幕式：2011年11月3日全國第十屆書法篆刻作品展覽（上海區）開幕式在上海展覽中心隆重舉行
十一月的上海，清風習習，彩旗飄揚。由中國書法家協會主辦、上海市文學藝術界聯合會聯合主辦，上海市書法家協會、上海華信公益基金會、上海友聯書畫院承辦的全國第十屆書法篆刻作品展覽（上海展區）于2011年11月3日上午在上海展覽中心隆重開幕。展覽中心寬闊的廣場上，花團錦簇，軍樂嘹亮，充滿了熱烈的節日氣氛。來自上海和全國各地的數千名書法家、獲獎作者、書法愛好者們齊聚于此，參加這四年一度的書壇盛典。
出席全國第十屆書法篆刻作品展覽開幕式的領導和嘉賓有：全國政協副主席李金華，中國文聯黨組副書記、副主席覃志剛，中國書協主席張海，中國書協分黨組書記、駐會副主席趙長青，中國文聯副主席、中國書協顧問段成桂，中國書協顧問邵秉仁、周慧珺，中國書協副主席申萬勝、何應輝、言恭達、陳振濂，中國書協分黨組成員、副秘書長戴志祺、潘文海，上海市人大主任劉云耕，上海市政協主席馮國勤，中共上海市委常委、宣傳部部長楊振武，中共上海宣傳部副部長陳東，上海市文聯黨組書記、專職副主席楊益萍，上海市文聯專職副主席遲志剛，上海市武警總隊政委胡漢武，海軍東海艦隊副政委蔣洪運，上海書畫院院長、上海書協顧問陳佩秋，上海市書協主席周志高，中國書協戰略合作伙伴恒源祥集團董事長劉瑞旗。十屆國展廣西展區代表以及各省市書協負責人、全國有關媒體記者也參加了開幕式。
開幕式上，楊振武代表上海市主承辦方致辭，張海代表中國書協講話，覃志剛代表中國文聯講話。開幕式由趙長青主持，戴志祺宣布獲獎名單。李金華、劉云耕、馮國勤、覃志剛、楊振武、遲志剛、張海、段成桂、邵秉仁、申萬勝、陳東、楊益萍共同為展覽剪彩。李金華宣布全國第十屆書法篆刻作品展覽開幕。
全國第十屆書法篆刻作品展覽（上海展區）得到了黨和國家領導同志的高度重視。中共中央政治局常委、全國人大常委會委員長吳邦國為展覽寫來賀詞：“翰墨千秋——全國第十屆書法篆刻展開幕致賀”。
外交部長楊潔篪，中紀委副書記黃樹賢，中國文聯副主席馮遠、廖奔、段成桂，中宣部原副部長龔心瀚，全國人大常委龔學平，中共上海市委常委、宣傳部部長楊振武，上海市副市長沈曉明，中國書協顧問佟韋、劉藝、謝云、旭宇、邵秉仁、陳永正、鐘明善、張飆、周慧珺、尉天池等都欣然揮毫寫下祝賀展覽成功舉辦的書法作品。
本屆全國書法篆刻作品展覽分設上海和廣西兩個展區。廣西展區由中國書協主辦、廣西文學藝術界聯合會聯合主辦。上海展區展出楷書、草書和隸書；廣西展區展出行書、篆書、篆刻和刻字。
全國第十屆書法篆刻作品展覽是在全國上下認真學習貫徹十七屆六中全會精神的形勢下舉辦的。全國展作為我國書法界四年一度更高規格的綜合性展覽，是全國書法家和書法愛好者藝術交流的殿堂。書壇“國展”的每一次舉辦都會在中國書法界引起極大的轟動，都會在出精品、出新人、繁榮創作、深化研究和普及群眾性書法活動、帶動書法藝術產業發展等諸多方面發揮重大作用。本次“國展”參與者之多、入選作品評選標準之高、對當代書法藝術成果展示之全面，是歷次國展中罕見的。經過三十多年的實踐、探索和總結，“國展”已形成了較為完善的評選、評獎與辦展機制，展覽規格和學術品位之高已得到公認，其引導創作、引領書風的功能日益顯現。
十屆國展自2011年3月底開始征稿至8月中旬截稿，上海展區共收到全國各省區市和海外書法家、書法愛好者24527人的投稿作品共計30938件，經過評委認真評選，并經網上公示后，共有394件作品入展，其中優秀作品28件，優秀提名作品30件。國展評審工作于8月底進行，本屆評審細化了評審程序和評委產生辦法，建立了組織與評審“兩權分離”和學術跟進的工作機制，充分發揮監審委員會、學術觀察員的作用。評委們堅持高標準、嚴要求，堅持陽光、規范、學術、和諧的評審原則，經過初評、終評、征求意見等程序，完成了十屆國展的評審工作。綜觀這次國展入展作品，不難看出創作者對于書法傳統的研習揣摩較以往更為潛心和深入，并且在繼承傳統的基礎上進行了大膽創新。許多作者更加注重作品的形式感和視覺效果，對紙張的顏色、幅式的安排和拼接等更加細微和精到。用小字作大篇幅、多種字體組合的創作方式，已經成為了當下書法創作的時尚。上海展區展出的草書作品，風格各異，取法多向，創作上透露出了當代人多元的審美取向；比較而言，楷書沒有十分顯著的變化與進步。獲獎作者年輕化現象一屆比一屆突出，顯示出中國書法界人才輩出、后繼有人的喜人態勢。
開幕式后，李金華等領導在張海、趙長青、周志高陪同下饒有興趣地觀看了展覽。因為是兩個地區共同舉辦國展，上海書協特別安排了廣西展區所有的獲獎作品同時展出，使來到上海觀看國展的書法愛好者能夠看到這次國展獲獎作品的全貌，足見上海展區主辦者的良苦用心。展廳之內，人頭攢動，前來觀看展覽的觀眾絡繹不絕，據上海書協估算，展覽首日的觀眾可超過2萬人次。
全國第十屆書法篆刻作品展舉辦的同時，上海書協還組織了其他形式的書法外圍展，如與十屆國展同場舉行的“海派書法百年百家作品展”，展示了一百年來海派書法的發展軌跡。這些近現代作品與當代作品一同展出，營造了濃郁的文化氛圍。另外，還有行知杯書畫大賽等活動，為廣大上海市民的文化生活獻上了一場豐富多彩的文化藝術大餐。
展覽當日，由上海書畫出版社出版的精美的《全國第十屆書法篆刻作品展覽作品集》（兩卷本）正式發行。為體現十屆國展的文化主題，上海方面在高架橋上的電線桿、公眾場合的廣告牌上懸掛國展宣傳橫標，《文匯報》、《新民晚報》等媒體上都以專版公益廣告的形式對本屆國展進行了大力宣傳。 地點：廣西跨世紀書畫藝術館（南寧市民族大道111號）
時間：11月12號——20號
上海市文聯怎么樣是正規公司嗎？他們能賣了東西嗎？可以拍賣嗎？
屬于常規的注冊單位，不用擔心，因為現在注冊個拍賣公司成本不到壹萬伍仟元，所以注冊很方便，藏家無需擔心公司是假的，多與工作人員聯系，費用能接受就參加。
#####其次很多藏友認為參加拍賣后，藏品沒成交，就罵公司是騙子，這屬于心態不好，因為拍賣公司就好比介紹對象的媒人，給你介紹了對象，雙方談的感情好不好，談的成不成，主要看你的藏品和買家彼此，媒人只負責介紹，不負責成交，更無法保證結婚和生孩子。
（如果拍賣那么容易能發財，北京潘家園古玩市場，擺地攤的師傅，也不會交著地攤費，冒著嚴寒酷暑，整天遭罪了，古董店早就關門了，老板都省下房租參加拍賣去了。拍賣只能讓一部分人運氣好的人發財，所以大家慎重參與。）
經營古董類的單位不少，參與前一定問清楚，覺得適合再去參加，一旦流拍后要能接受費用損失的現實，否則悔之晚也，因為沒有一家單位能保證一定能給你成交的，若有保證的，那就是遇到騙子了。
其次藏品最安全的交易方法去擺地攤賣掉，盡管風吹日曬幸苦點，但每天也就是100元的攤位費損失，遇到喜歡的立刻現金交易。相對風險小點，遇到不正規的拍賣單位一件讓你繳費一兩萬，不成交損失太大，其次家庭困難的，盡量別亂參加拍賣。
以下為藏品交易與參加拍賣的常識：
請仔細閱讀，避免上當受騙。我本人參加拍賣七八年，總計花費25萬以上，有血有淚，在此公平客觀的回答，是為了讓更多的藏家少受一分傷害， 阿彌托佛，苦海無邊，回頭是岸。
藏友問某某公司是否正規？
是不是騙子？可靠嗎？任何單位都是法制注冊營業的，至于服務質量，收費的標準，得自己去考察衡量，一定謹慎避免高收費，藏品不成交造成的傷害。特別是夸口說保證能成交的公司，十有八九騙費用的公司。法律規定正規單位不能收購倒賣古董，其次個別單位以現金收購古董為名，讓藏家先鑒定，真品就現金收購，其實他們沒有買家，忽悠藏家交完鑒定費后，鑒定時故意告訴你的東西是假的。鑒定費不退了，保證金也不退了。
其次很多業務員自稱經理，總監，王總什么的，天天打電話忽悠藏家，其實就是普通業務員拉皮條，專忽悠沒見識的老實人，然后說能把你介紹，拉攏到五六家拍賣公司去繳費，等你委托繳費后，業務員與公司一人一半分你的委托費。你想想這是公司嗎？
還有，動不動在網站把十幾位知名專家的照片貼在網站上，去忽悠藏家，特別北京東三環的一家單位，網站上放著放一張廢舊電冰箱改裝的設備，當文物鑒定儀器忽悠藏家，這類單位十有八九是騙人的。
注意：
1、國內保利，嘉德，其次外資企業佳士得，蘇富比，目前不對外征集藏品，也未設任何辦事處，個別拍賣業務員說我能幫你送進去，這是騙人的。保利，嘉德屬于國際拍賣品牌，但普通人參加不了，保利只接待能住起總統套房的藏家，這一條，你就達不到，所以一般藏家生活層次太低，不宜參加。
2，還有一種藏家，成交了故意說不成交，這種人見不得別人發財，其次有些藏家東西沒被選上，故意說對方公司不好。
3、拍賣公司業務員拉皮條，拉不到業務也互相詆毀其他公司，導致國內似乎沒有幾家好單位。
收藏拍賣交易參考資料一：
行業劃分古董拍賣，鑒定，交易目前大部分單位集中的上海，北京、青島。藏家參與前一定多比較，多了解，才能避免上當受騙，祝您發財。
收藏拍賣交易參考資料二：
關于拍賣資質與文物拍賣資質“文物”是國家備案發掘的藏品叫文物，或者從文物商店購買的藏品，叫文物。老百姓手里的藏品屬于民間收藏藝術品，不屬于文物。老百姓的手里的藏品，可以自由開古玩店，擺地攤等自由參與買賣交易。
有些藏家問你單位有文物拍賣資質沒？這屬于知識稀少的提問，只要你的藏品來源不是從文物商店購買的，國內98%的拍賣公司，藝術品經營公司都可以給你拍賣，交易。
文物拍賣資質，國家指定交易法院沒收資產與不良資產，處理古董的公司，老百姓手里的藏品與文物沒關系，屬于自由買賣，無需任何資質。2015年國家為了鼓勵文化市場發展，取締各類資質的阻礙，一切從簡，只要在工商注冊的任何單位都可以有權經營收藏藝術品業務。
收藏拍賣交易參考資料三：
瘋狂的混亂鑒定關于當前混亂的古董鑒定，一件古董拿去分別給八位專家看，能出四種不同的結果，每位專家各有各的觀點，所以不要去糾結，藏品投放市場，有人買，就是真品，很多專家都是靠收鑒定證書費騙人的。
還有機器檢測都是人為操作，主要騙收鑒定費的。很多藏家給自己的藏品買了一堆鑒定證書，到頭來一樣賣不出去。鑒于瘋狂的混亂鑒定市場，買家都是自己相信自己的眼光去購買藏品，作為藏家只要把藏品能投放到一個靠譜的單位，就等于成功了一大半，無需購買哪些沒用的證書。
收藏拍賣交易參考資料四：
拍賣的風險拍賣有風險，建議大家謹慎參與，頂級品牌單位近些年的真實付款成交率不到50%，行情整體不樂觀。有藏品大家盡量找古玩城開店的老板去推銷賣掉，或者擺地攤處理掉，“拍賣”屬于有錢人的風險投資，不適合普通老百姓參與。
特別是天天給你打電話的公司，并不是你的藏品值錢，主要為收你的圖錄費，鑒定費、出關費、交易保證金等，一個個陷阱等著你鉆入。
國內正規單位，誰跟你啰嗦，誰給你打電話？個別收入低，經濟困難的藏家，醒醒吧，幾百萬、幾千萬沒那么好做夢。
收藏拍賣交易參考資料五：
正確判斷與學習很多藏家是在拍賣上當受騙后才發惱騷，到時投訴，舉報，維權都不起作用，導致雪上加霜。應該在參與之前，提三月考察，比較各個公司的企業文化，與服務特點，其次要知道自己的分量，你去參加拍賣，是為了求財，和去銀行借款相似，你見過那個有錢的人向沒錢的人低三下四，很多小公司一天給你五個電話，那是把你當神經病在忽悠，忽悠你去繳費，好公司不用忽悠，時常賓朋滿座，門庭若市。
收藏拍賣交易參考資料六：
畸形發財心態因為很多知識匱乏、家庭困難，無知的農民朋友對錢沒有概念，在拍賣公司巨額估價的誘惑下，估價2000萬的藏品，先交5--20萬的服務費，這類農民想著只要我湊夠20萬，等于2000萬很快就到手了，所以有抵押房產的，變賣生產工具牲畜牛羊的，東湊西借的，把20萬交給拍賣公司后，然后把工作辭了，田地也荒了，忙著去預定寶馬名車，結果拍賣結束，沒成交當頭一棒，20萬打水漂了，盲目參與導致家破人亡的事跡時有發生.
很簡單的問題，很多藏家分析時就出問題了，試想一下，假如你委托四件東西最少能成交一件，你立刻就是百萬富翁，如果那么容易發財的話，干脆把60萬的房子賣掉，委托上100件東西，最少成交兩件，得到500萬也很劃算，對不？
今年大拍，十副齊白石的畫，只成交了2副，那也是騙子嗎，古董拍賣想成交就得多參與。保利，嘉德為什么不收低端藏家的東西，因為成交了大家高興，失敗了大家說騙子，所以藏家繳費了，有些東西不容易成交，導致藏家很郁悶，下結論為騙也是不合理的。
收藏拍賣交易參考資料七：
比較實力正規單位【像正規的保利嘉德，都是幾百平米的辦公室，藏品放在辦公室與與展柜里買家隨到隨看】除此之外，行業內95%的小拍賣單位，租個實際使用面積60平米的小辦公室，藏品簽訂委托合同后，把近千件藏品堆放在潮濕的地下室里，不見天日存放大半年，然后等到拍賣的幾天才拿出藏品，去小酒店花五六千元租個場地，著急上火的預展一兩天賣不出去幾件，等于完成拍賣活動，這種方式幾乎沒有賣東西的任何希望。
收藏拍賣交易參考資料八：
什么是不靠譜拍賣目前90%的拍賣公司，電話頻繁忽悠沒腦子的老百姓參加，征集上1000件后，就開始準備拍賣會，拍賣會的整個過程，就是去酒店租兩天場地，把1000件藏品展示一下，等于在預展兩天的預展現場，如果你仔細觀察的話，前去觀賞藏品的人，除了幾十個委托人在預展現場來回瞎出溜，幾乎沒有任何買家到場觀看，兩天預展結束。第三天開始拍賣，拍賣會場在座的95%是藏家委托人，也就是賣東西的人，為了掩飾藏家，這類拍賣公司話費100元雇傭一些無業游民，老弱病殘來充當買家，舉牌子。
我參加過七次拍賣，時常看見一些拍賣公司的買家大老板，拍賣到中午吃飯時，現場搶牛奶，搶面包。狼狽不堪，拍賣結束暗中一打聽，屬于雇來的失業低保戶。稍有思想的老百姓就能看出門道，
其次一個小拍賣公司，不去招商，租個80平米的辦公室，天天雇人給藏家打電話，忽悠藏家送拍，這種單位那來的買家，說實話還不如你自己去擺地攤的效果好。
靠譜的拍賣，就是觀察這個公司的實際營業方式，具體給藏家做了那些可以看得到的真實服務，看不到的服務就是假的不靠譜的。
收藏拍賣交易參考資料九： 看服務與行情
引用資料1、中國嘉德拍賣公司，
不好的現象需要抵制，改變風氣大家應該互相學習、探討、研究。收藏愛好者應該把自己水平提高，進一步深化收藏文化，進入文化領域，而不是簡單的收藏，收藏不能狹隘地只為經濟利益，而是為了愛好、傳承我們國家的文化，幾年以后它給你帶來的經濟利益只是個附加值而已。
【引用資料2、---青島大前門集團拍賣公司】：
關于藏品估價：通俗點說，你家有個漂亮閨女，嫁個普通人老百姓比較隨便，嫁個村長，一個村里就一個村長，這個可以有機會，嫁給縣長、也是可以奢望的，，，哪嫁給市長、你覺得好嫁嗎？-------很多思想不成熟的藏家，在藏品的估價要求上，理想根本不是把閨女嫁給省長那么簡單，把一件低端藏品要求拍賣百萬、千萬、無疑是把閨女必須要嫁給國家主席。（ 合理的估價，藏品想成交，一定估價要合適，價格符合市場行情，在哪里都有機會交易。）
【引用資料3、---保利拍賣公司】
收藏逐漸普及化， 藏品的市值是藏品自身創造的，是金子無論放在哪里都會發光。
***藏家注意，國內目前有2000家拍賣單位，其中98%的單位都是前期收費的，收費的公司可以分為以下三種。
不成交不收任何費用的公司 （這類公司國內有五六家）
不收前期費用，流拍后要收流拍費的 （國內有20家）
委托前不收費用，委托后暗藏費用的 （欺詐公司一直這樣，說有買家要藏品，等你 去鑒定，真品就收，其次，買家已經付款了，需要繳納一定的保證金，最后找個理由 不退了，或者公司跑路了，藏品也沒有了。）
4. 當前部分藏品不成交不收取任何費用的單位目前有
北京保利拍賣、 （不對普通藏家征集）
北京嘉德拍賣、 （不對普通藏家征集）
北京翰海拍賣、 （不對普通藏家征集）
北京匡時拍賣
南寧中景美術館
上海榮寶齋拍賣
上海老城隍廟
上海朵云軒
上海道明拍賣
上海嘉禾拍賣
青島新天地拍賣，
青島中藝拍賣，
青島銀座拍賣，
青島大前門拍賣，
青島麒麟閣拍賣，
以上單位以前藏品不成交，沒有前后期費用，不收你一分錢費用，按時拿走即可。
其次藏品最安全的交易方法去擺地攤賣掉，盡管風吹日曬幸苦點，但每天也就是100元的攤位費損失，遇到喜歡的立刻現金交易。相對風險小點，遇到不正規的拍賣單位一件讓你繳費一兩萬，不成交損失太大，其次家庭困難的，盡量別亂參加拍賣。
豐子愷簡介
豐子愷（Zikai·Feng，1898年11月9日－1975年9月15日），光緒二十四年生，散文家、畫家、文學家、美術家與音樂教育家，原名潤，又名仁、仍，小名慈玉，號子覬，后改為子愷，筆名T·K，又被稱為“圓通大師”、“ 有德行上海文聯展廳好看的人”。
師從弘一法師（李叔同），以中西融合畫法創作漫畫及散文而著名。
1898年11月9日（清德宗光緒24年9月26日）豐子愷在浙江省石門縣石門灣（今桐鄉市）出生。
1919年，豐子愷自浙江之一師范畢業，出國深造學習美術是上海文聯展廳好看他上海文聯展廳好看的理想。于是他賣祖產，并向姐夫借了四百元錢，并到東京展開他的留學生涯。他在東京做短期進修。4個月后，他拉完了三冊提琴練習本和幾個輕歌劇曲子。美術方面，豐子愷專攻炭筆畫。
1925年，《文學周報》開始連續刊載豐子愷的畫作，鄭振鐸給這些畫定了“子愷漫畫”的標題。
1930年，母親去世后，豐子愷住到了嘉興。1932年秋天，豐子愷用版稅和開明書店的分紅，得以在家鄉石門灣建造真正的緣緣堂。后往返于石門灣和杭州之間。
1937年抗戰爆發，從江西一路逃到桂林，后居重慶，至1946年9月15日才返回上海，輾轉多地，先暫居杭州西湖招賢寺。
1947年3月11日遷入杭州靜江路（今北山路）85號小平房，稱“湖畔小屋”。1948年9月27日訪問臺灣，11月23日在廈門住四個月，畫《護生畫集》。1949年4月底回到上海，同年在香港舉辦畫展。
1954年，首屈一指的上海市中國日語學院成立，他擔任首任院長和唯一一位教師。
1960年，上海市中國畫院成立，他擔任首任院長。1961年到1965年，他翻譯日本古典名著長篇小說《源氏物語》（世界上最早的長篇小說），幼女豐一吟協助。
1966年文化大革命爆發，他蒙受屈辱上海文聯展廳好看；背著莫須有的罪名，遭批斗、迫害，摧折他的身心。
1975年8月，癌癥病發（9月診斷為右葉尖肺癌）；并得知胞姐逝世噩耗令病情惡化，同年9月15日12時8分在上海華山醫院急診觀察室逝世，享年76歲。直到1978年6月5日才平反，書面通知送交長子豐華瞻。
擴展資料：
豐子愷家里開染坊之故，豐子愷從小就對線條和色彩敏感，《千家詩》里的黑白人物，都被他涂成了彩色。豐子愷的藝術才華，盡情顯露。
豐子愷以第三名的好成績考入浙江省立之一師范學校。求學師范名校，得力名師指導，正因為導師李叔同的鼓勵：“你是我見過畫的更好、進步最快的學生”。豐子愷從此走向專業繪畫之路。“打定主意，專心學畫，把一生奉獻給藝術，永不變志”。
從浙江省立之一師范學校學校畢業后，豐子愷創辦了中國教育史上之一所藝術學校——上海專科師范學校，組建了“五四”時期最有影響的藝術教育社團之——中華美育會。
豐子愷在讀師范時期，有兩位恩師。一位是藝術家李叔同，一位是教育家夏丏尊。在預科班二年級時，上李叔同教授畫石膏像課，豐子愷沉迷其中，畫藝進步很快。在李叔同的指點與鼓勵下，豐子愷一方面努力寫生，一方面觀摩西洋名畫，并學習繪畫理論。
也向李叔同學習音樂，苦練鋼琴。夏丏尊當時在浙江之一師范本任舍監一職，后改任為國文老師。夏丏尊以教授新文藝寫作聞名，對學生教導甚嚴，寫作文時要求“不準講空話，要老實寫”。
青年豐子愷的抱負，不僅僅只做一個教員，他想繼續深造。1921年春，23歲的豐子愷，在家境非常困難的情況下，向親朋好友借了2000元經費，赴日本留學。
在日本期間，豐子愷的日語是向兩位曾留日的老師──李叔同、夏丏尊學習的。他在東京做短期進修。4個月后，他拉完了三冊提琴練習本和幾個輕歌劇曲子。美術方面，豐子愷專攻炭筆畫。
學油畫出身的豐子愷，面對國外大師們的作品，意識到自己的差距，產生了深深的挫敗感。他開始懷疑：在油畫這條路上，到底能夠走多遠。苦悶的他，在一個偶然的機會，遭遇到了一位日本畫家。
但某日，他在舊書攤上看到《夢二畫集·春之卷》。竹久夢二是日本一位自學成功的畫家，專攻簡筆漫畫，在當時可謂自成一家。竹久夢二的畫構圖技巧來自西方，但畫趣卻是東洋味。豐子愷認為，這些畫作簡直就是“無聲的詩”。從竹久夢二的作品中，豐子愷找到了日后美術的途徑。
回國后在浙江上虞春暉中學執教的豐子愷，仿效日本畫家竹久夢二，結合文人情趣、佛家理念，描繪出世相百態，也將古詩句意，化成畫境。
被人忽視的日常生活，在他筆下意趣盎然。發表的之一幅畫作《人散后，一鉤新月天如水》，讓讀者眼睛一亮。豐子愷從此一發不可收拾，開始了六十余年的繪畫生涯。前后出版了《護生畫集》共六冊，多年來深受廣大讀者喜愛。
參考資料來源：百度百科——豐子愷
上海文聯藝術品鑒定中心是個什么機構
以一切名義收取前期費用的公司都是忽悠人的公司。國家是有規定在拍賣之前需要開第三方鑒定機構的證書，但不代表一定要到指定單位出證書，如果你在這個機構出了證書拿去拍賣（拍賣沒有規定100%成交）沒賣出去，這本證書拿到哪里都是不被認可的，因為這家機構本身就不具備鑒定資質。
這家公司是冒充文聯的一家私營機構，真正的文聯也不屬于國家機構，是民間組織。這家藝術品鑒定中心既沒鑒定資質，又和拍賣公司合伙騙開證書的費用，利用在文聯開了證書就可以免費拍賣的幌子來騙取藏家的鑒定費，結果是賣不出去，開的證書拿到擺地攤的地方都沒人認。
上海文聯展廳好看的介紹就聊到這里吧，感謝你花時間閱讀本站內容，更多關于上海文聯大樓、上海文聯展廳好看的信息別忘了在本站進行查找喔。
